书画带合影也未必就是真迹
时间：2019-11-27 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
事实上，今天的书画市场比我们想象的要复杂得多。研究过证据科学的人都知道，仅凭一张合影来证明一幅画的真实性是不可靠的。因为对于买家来说，他必须要弄清楚被交易的画作是否和画中的一样?一般来说，与照片中的艺术家合影的卖家是不会作弊的，但也有很多“不寻常的情况”，卖家是戴着双重面具的人。最近，我听到最多的是一些人购买了潘的雕塑，转身把它们送到工厂进行大规模的复制，然后去市场把它们当做原创作品出售。当然，临摹一幅书画比临摹一件雕塑要复杂得多，但只要有巨大的利润，再复杂的作品也会有人去做的。
在参观大收藏家何文发的秦方花园时，我在他书房的抽屉里发现了一大摞老照片。这些是他和几十位著名岭南专家在过去20年不同时期的照片。如果你仔细观察，你会发现这些大量的照片有一个共同的规则:上阶段的艺术家手里拿着一幅画和书法
大多数买家，即使他们收藏了艺术家的作品，也不一定会去见艺术家。一方面，由于很多艺术家生活在隐居的地方，他们不愿意与市场有太多的直接接触;另一方面，因为艺术经营者为了保护自己的利益，故意在艺术家和收藏家之间制造隔阂。因此，在当代画家作品的转型与收藏之初，已经“愚人”多年的法吉，每当完成与中介的交易时，都会力劝对方邀请艺术家出去吃饭、见面。表面上，他增加了额外的负担。事实上，通过这次会面，他直接向那些艺术家介绍了自己。与此同时，在会议期间，他可以带走自己购买的作品，并与作者合影留念。未来，这位艺术家的作品市场将会扩大。如果他想转手，他可以出示原始的合影，并告诉下一位买主:“这幅作品是真的。”
为了防止物理照片在事故中丢失，法奇特意向助手解释说，他必须将照片逐一扫描成电子版，并存储在电脑和光盘上。为什么记录每次与艺术家的“邂逅”如此困难?当然，这不仅仅是为了纪念。法奇私下告诉作者，这其实是为了收藏他的“保存照片”。在上世纪90年代中期和收藏界的头几年，有太多的假冒书画通过一些书画机构或朋友流传给他。每一个都被替换成“真正的金和银”。正是因为血的教训，他才下定决心，从一个热衷于古代书画的业余爱好者，转变为专注于当代岭南书画的专业收藏家。假货可以泛滥市场，当然，因为有需求，但主要原因是市场信息的不对称。而市场信息的不对称根源于行业中太多的灰色地带。从一个收藏家的角度来看，为了降低交易风险，我们必须尽一切可能减少我们周围这些灰色地带的障碍，缩短与艺术家的距离。
可以看出，与艺术家及其作品合影实际上是一份收藏凭证。在过去，书画行业的发展并不成熟。虽然很多艺术家的作品已经变成了商品流通在市场上,然而,不管这个行业的人乞讨食物或那些想通过这个行业发展他们的爱好,他们心里很清楚,绝大多数艺术家卖画不会有任何售后服务。与今天不同的是，现在有那么多对市场有影响力的第三方机构愿意推动艺术家从事艺术鉴定和记录，为“不懂水”的买家留下安心。
在这个公认的深水行业里，赝品不仅危害到藏家交易的安全，而且在一些特殊的情况下，真品也有危险——个别艺术家，年事已高，记忆力衰退，或者出于其他目的，有时会将自己的作品视为“赝品”。这个故事对普通人来说是不可避免的。然而，作者不止一次听说一些有影响力的收藏家也有类似的吐槽。
因此，即使照片中的作品与交易中的作品相同，也不一定是真实的。前几天，法格去《渔歌晚歌艺术空间》参加陈永强作品的第三轮鉴定，他告诉笔者，不允许藏家进入鉴定现场，因为之前就有过这样的事情:艺术家在一般社交场合为一些藏家识别，虽然作品最终被判定为假的，但藏家在背后拿着现场照片通知，告诉其他人这幅画是真的。一幅画既不能说谎也不能说实话。如果摄影者乱画，假画就会变成真画。
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