时间：2019-09-11 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
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第20版人民币第20版（来源：新华网）中国人民银行正式发行第20版第20版第20版人民币50元，20元，10元，1元纸币和1元，2019年8月30日5美分，1美分硬币。人民币艺术推广的设计工作继续由中央美术学院的专业团队完成，他们参加了第二至第五套人民币设计工作。采用了哪些新方法来推广人民币艺术？细节有什么细微变化？ “过滤美人”的颜色是什么？艺术中国采访“国家名片”——设计增强者之一中央美术学院美术学院副院长唐辉教授是对具体设计细节的独家解读。
第201集第五套人民币艺术推广设计师——中央美术学院副院长，壁画系教授唐辉艺术中国：第五届人民币艺术推广设计作品第20期中美洲建模学院壁画系，设计学院和艺术管理与教育学院的团队正在共同努力。请告诉我们这个过程中壁画的主要工作。唐晖：我特别荣幸能够参加2019年的第五套人民币艺术推广设计作品。旧壁画是人民币第二到第四套的主人，所以当我接到这个任务时，我感觉更加继承了骄傲。
来自杨梅的新一代人民艺术推广设计创作者（北纬右下：中央美术学院艺术管理与教育学院院长于鼎丁，建模学院副院长，唐辉主任壁画系，宋学威，设计学院院长）第一代人民币设计艺术家（前排左下）侯一民，邓姝，周灵琪，以及2019年第五套人民币艺术推广设计，壁画部门主要承担集团花卉的改进，董事长喜欢升级设计和背景和水印重绘工作。团队由三人组成，包括张汉普，但文杰老师和学生，我是大师。这项工作必须在有限的条件下完成，未经授权不得进行。这也与壁画系统的专业特征非常一致。——要求我们绘制大型绘画以及处理非常微妙的作品的能力，一方面是艺术家。同时，它也是一个设计师，需要在约束和约束下具有模式感，以最大限度地发挥创造力。
2019年版第五套人民币20元钞票换图（新华社发行新纪录片来源：中国人民银行）
2019年版第五套人民币20元钞票背面的部分创作手稿（艺术家提供的文章）艺术中国：可以分享设计和推广的一些创意细节吗？唐晖：这次升级最重要的变化是我们建议消除董事长肖像背后的阴影，从而使票面变得更加生动。过去的阴影是针对印版的需求，这也是一个难以解决的技术问题。我们与Mint公司合作，在设计过程中突破了这个技术问题。从造型和绘画的角度来看，我们强调绘画中的“精细”，这意味着在细节上更加细致，使细微的地方更加令人兴奋。例如，在20元法案背面的澜沧江景观，我们从大模式开始，改变了原有的视角关系，并使其空间更加开放。
就如同中国明式家具一样，很多地方不是简单的增减，而需要改变线条和结构，让其更好的反映我们民族的审美趣味。再比如团花的设计，我们在一些细节的线条里增加了点状图案，使之更加丰富；花瓣的处理上，令线条更加飘逸。虽然只是微妙的改动，但却更出效果。
唐晖教授利用手绘板完成创作（艺术家本人提供）艺术中国：此次艺术提升工作，与过去的人民币设计有哪些不同之处吗？唐晖：我在设计过程中并没有采用传统的笔和纸，而是全部采用数字化方式，通过手绘板完成的，这和周令钊那一辈老先生的工作方式大不相同。我们可以把过去的版本放在电脑上进行数码调整，反复修正，不断调试，从而更效率的找到最佳的呈现方式，这也符合数字化的时代特点。
当然，也有最传统的处理办法，比如三峡和西湖三泉映月的风景，我们还是采用了比较传统的素描方式去完成。在这一过程中，我们把现代和传统方式进行综合，以期更好的完成人民币的艺术升级工作。艺术中国：那么在分工上，设计学院和造型学院壁画系各有哪些侧重？唐晖：设计学院更注重字体和整体视觉结构的把控，壁画系更针对具体纹饰图案等细节内容。但在视觉系统、颜色等方面我们是有机配合的关系，既有分工又有合作，相互给予建议。在颜色选择上，我们把中国的茶文化、瓷器、青铜文化带入到新版第五套设计中来，希望在应用理论上有民族文化的参照。比如绿色，我们会结合茶文化作为依托；而在红和黄之间，会考虑故宫和天安门城楼的建筑色彩。
以此为基础色调的选择找到理论依据，也为第六套人民币的设计提供参照和理论基础。
2019年版第五套人民币10元纸币变动示意图（新华社发 边纪红制图 资料来源：中国人民银行）艺术中国：在参与此次人民币艺术提升设计过程中，您最大的感触是什么？唐晖：我从小在长江边长大，从写生三峡风景开始的绘画学习，这次人民币的三峡让我重新绘制，对我来说意义不一般，这是一种缘分。具体过程中最大的挑战是，你不能改变什么，但又要让它变得更美。不过这个课题也非常有趣，如果从艺术家的角度来看，我们会把这一过程当作一个艺术品的完善过程，那它一定是全世界印量最大的艺术品（笑）。所以，我们在整个提升设计中既感到挑战，又十分自豪，我也期待能够参与到第六套人民币的设计中去，拥有更大的发挥空间。
（采访/文字整理及编辑：付朗）
