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    手工业创新的理性观点


    时间：2019-08-21  来源：  作者：华纳艺术网  点击次数：


    反复试验是解决问题和获取知识的常用方法。手工业创新在发现问题，通过概念创新和流程创新解决问题方面也存在问题。可能有新知识，但这不是主要的事情。主要是工匠结合各种材料和非材料元素来开发新产品。因此，手工业创新具有反复试验的过程，但与知识创新相比，它具有自己的特点。首先，工艺的创新是围绕产品而建立的。有时新尝试新材料的新加工技术;有时新设计和装饰设计;有时新产品的实用功能扩展或旧产品的功能转换等等。其次，工艺的创新比科学实验简单得多，也就是说，重复错误的概率是有限的。由于行业发展规则的影响，工匠不能浪费大量时间试图反复测试和尝试新产品。达到极端是不现实的，除非它是由一项重大政治任务授权的。第三，手工艺品的创新意识具有强烈的主观性。工匠的创新冲动是主动适应市场，甚至刺激消费市场。最后，工艺的创新成果并不好，市场也不好。市场有最终决定权，消费者有最终决定权。当消费者愿意接受创新产品时，创新行为会产生社会价值。否则，可能是盲目创新，创新创新，艺术创新，知识和物质资源。科学实验的试错法是一项繁琐耗时的工作。工匠的创新相对开放和有趣。他们的创新行为必须始终与社会的各种资源联系起来，而不仅仅是研究产品。历史，我们还必须研究不可预测的市场，研究社会分层下各阶层的消费习惯，研究全球化带来的时尚和流行风格。因此，工艺的创新是工匠综合能力的体现。它并不完全依赖于天才，而是基于闪光。相反，以扎实的方式进行基础研究工作更为重要。服务消费者的诚意也非常重要。 如今，在我国大力倡导振兴传统工艺和创意文化产业的情况下，春雨后竹笋等创新产品如雨后春笋般涌现。在各地频繁举办的大型文化博览会上，展出了大量以传统手工艺文化元素为基础的创意产品，反映了工匠和设计师。拥有强大的创新动力令人鼓舞。但仔细观察会发现很多创意产品卖得不好，消费者喜欢看，但不喜欢买。当然，原因并不简单：有些产品好，但价格太高;有些是创意，但过程粗糙，产品不完美;有些产品在材料过程与消费分层之间存在矛盾，也就是说，产品的方向性非常不明确;有些产品没有创意，似乎牵强附会，笨拙，既没有。它很实用，而不是装饰性的。总之，大部分手工业创新仍处于“中途”，创新成功率急需提高。否则，大量的创新行动将消耗大量的人力和物力资源。中国工匠应该采取创新的课程，也就是说，他们应该对创新有理性的认识，了解创新的目的，为什么？如何计算完整的创新行为？近百年来，中国社会经历了剧烈的社会变革，传统与现代的冲突也是上个世纪的热门话题。面对来自东西方的现代机械技术，当地手工业竞争激烈，一些国外产品被当地手工艺接受和移植，逐渐成为社会公认的自身文化特色。最终在材料产品上实现了不同文化的交流与碰撞，其背后有反复创新的试验和错过的过程。在文化变迁的所有动机中，人类固有的创新意识是不可忽视的最重要的动机之一。工匠的创新动机是无法控制的。创新包括进一步推广传统和旧工艺品，新工艺的理解和尝试，新材料和工具的拥有和使用，新艺术形式的想象力以及开拓新市场的强烈愿望。 结构人类学家的结果表明，只能被同龄人尊重，获得更高的社会地位，并且如果他们保持创新，使其产品更有价值。文化变革是一种永不停止的现象。它包含有意识地提取和放弃传统，还包含本能创造力的释放。两者之间的平衡是实际的合理性。联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》指出，有两个保护非物质文化遗产的目的，即“促进人类文化多样性和人类创造力”。为了促进人类的创造力，我们不能鼓励创新和尊重创新。然而，工匠的创新行为并没有导致文化的变化。通常，一些工匠的创新受到同行或市场的抵制。这种创新行为并没有对原始文化特征进行事实上的修正，而只是个别实验。或承担风险。一些基于群体的创新行为也会有偏见。工匠们会因为模仿和效仿而失去文化多样性。例如，在过去20年共同市场的影响下，由于国内各个产区的刺绣具有相似的文化特征和文化丛生，因此更容易相互适应，因此文化的相互借用变得越来越明显了。结果，不同种族的不同刺绣物种的原始文化特征迅速消失，其艺术和艺术特征逐渐被同化。在这种同化过程中，苏州刺绣的文化特征占据了较为强势的地位。这种文化融合现象不仅发生在刺绣领域，还存在于木雕，石雕，剪纸，陶瓷等各个领域。因此，《世界文化多样性宣言》（联合国教科文组织第31届会议）特别指出，“仅靠市场的作用并不是保证文化多样性的保护和促进作为可持续发展的保证。”这一群体放弃了自己的行为。文化特质不是创新的正确途径。完整的创新行为包括“试验和错误——校正——和试验错误——然后校正”。 纵观历史，产品创新没有成功的先例。任何成为经典产品的新产品都必须经过反复抛光的过程。手工业发展的现状是“文化热，市场是冷的”，越多，工匠就越不可能屏住呼吸。一旦浮躁风影响创新行为，就会有快速的成功，例如盲目创新，或者希望成功会成功。在工匠的工作室，甚至在许多工艺美术大师的展厅中，橱柜里有大量的新产品，从几十到几百个不等。他们中的大多数尚未被市场认可，或者他们出生后没有机会与消费者见面。这种轻率的方法使许多创新成为“中途”。整个社会都倾向于鼓励创新，但很少有人关注工匠创新造成的资源浪费。事实上，这个问题变得更加严重。仔细观察闲置的创新产品，作者注意到一些想法很好，但过程略显粗糙;有些设计是老式的，但工艺非常好;有些模特跟不上情况，无法满足当今生活方式的变化。有些产品好，但包装不匹配等，有“瑕疵”有待改进。但是，如果能够谦虚地听取消费者的意见，纠正创新产品的“瑕疵”，必将提高创新成功率。目前的情况是浮躁的，不可能用创造完成一件事。新产品的成功需要反复试验。如果发现错误，则必须更正错误。通过修正案，消费者不一定能接受。必须投放市场才能让消费者对其进行测试。这是另一个试验和错误。历史上的经典手工艺风格经过几代人的反复试验而传承下来。手工艺品的生产必须以消费者的责任和尊重为基础。不可能依靠主观创造和无视市场。过去，工匠们在“熟人社会”中谋生。他们谋生的方式是尊重他们周围的消费者和他们的创新能力。 如今，工匠们通常不得不面对陌生的市场和陌生人来制作。他们需要开阔视野，增加研究社会的主动性，提高他们引领消费市场的能力。要做到这一点，更有必要理性地看待创新行为。 （作者是中国美术学院工艺美术学院院长）

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