画外春色
时间：2022-04-04 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
宋佚名《春游晚归》24.225.3cm
此绢本团扇为彩色，收藏于故宫博物院。
一对栅栏分隔了两个世界。柳荫路的尽头，宫殿的檐角若隐若现，黄昏和鹅黄挂在树梢。但他歪着头回头看，依然怀念白天春色三三五四的感动。不在图中，在图外。
003010，丝印团扇画，不足一平方尺。作者不详，但八九百年前春天的一个傍晚，被他的画笔分分钟记录了下来。一个骑马的士大夫前后牵着九个走卒，前两个开路。显然，他们移走了栅栏；中间两个马镫；后面是五个食品盒，帽子，茶几，茶炉，折叠椅。他们刚刚结束了一天的短途旅行。
宋人春天爱踏青，就连不太出门的城里小姐也爱在清明节前后出游。“浓妆艳抹，金色崔晨，肩并肩，游山玩水，画船击鼓，终日”(《春游晚归图》)。
虽然有些排场，但这位士大夫也算得上是轻客，他的马也不过是一匹瘦马，不像唐朝《武林旧事》103010里的那匹高马，让人避之不及。与此相对应的是，唐代人物画的重点是皇帝、仕女等宫廷题材，作为陪衬的车自然非同一般。到了宋代，人物画有向平民题材甚至乡村题材转移的趋势。试想，当他一路旅行到春天的时候，大概会看到《神骏图》(如果是北宋的话)里忙碌的皮条客，《虢国夫人游春图》里热情的陀红脸，《清明上河图》里旅游的顽童，《田畯醉归图》里正在接受治疗的土气惊恐的村民，《货郎图》里歌唱的崎岖的山野和台阶。
从画面上看，士大夫脸上没有不屑的神色，而是与生活和解后的淡然。随着黄昏的来临，郊游带来的快乐似乎消失了。画中的仆人都很矮，突出了画面中央主人的高挑身材。尽管不可避免的衰老，远处的宫殿揭示了他的社会角色。他骑在马上，拿着丝绦的鞭子(像权杖一样)，远不如另一幅宋画《灸艾图》里的老人“村城归来醉过牛”。也许他把官帽换成乡绅的方帽，把交通工具从马换成驴和老牛，他就会高兴了。那一对栅栏有效地分隔了内部和外部的生活。短暂的闲暇之后，他又回到了自己最初的生活轨迹，大概记录在《踏歌图》 《柳堂读书图》 《草堂客话图》。
宋代有一种细腻、内敛、自省的气质，从画面中的笔触也能体现出来。图中的篱笆，似乎隐喻着——年的时代，“朝堂是田舍郎，皇上黄昏在堂”。科举成为全民运动，文化越来越规训于儒家范畴。人们不再向往塞外的篝火和远处的戈壁滩，而是把目光集中在书籍上。他们最多只是进行一次短暂的春游。
两千四百五百年前，郑在三月三日踏青时，男女牵着手，唱着《琴与燕，方与》。有了女人，方炳熙”(《春社醉归图》)，我们国家就像少年，十八九岁。等到高祖桑《瑞鹤图》，芷雅《听琴图》的时候，国家已经是一个年轻人了，267。到了李白写“登高折春色，远送龙庭”，杜甫高喊“莽莽苍苍隔齐陆两地高。”在泰山，这个国家正处于全盛时期，处于顶峰，充满活力。当苏轼的寒食节“破灶烧湿苇”却煮出美味的猪肉，“国如五十知天命之人，不失一种通透，洒脱，闲适，飘逸。以后会慢慢受不了，渐渐变成老大。”(王晓磊)
画中的士大夫骑着一匹瘦马，须发皆白。歪着头回头看，大概是怀念“银鞍照白马，飒飒如流星”的青春不羁吧。
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