笔下春风
时间：2022-03-21 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
欧阳修描述春分的情景说：“春分时下雨下雨，天气。千花万花争明度。”春分，晏子归来，一场消耗一切的爱情充满了活力。古代画家通过描绘春风创造了美丽的画作，向人们展示了多彩而充满活力的春天。
鸟儿歌唱，花儿散发芳香
《桃花柳燕图》作者：清代画家李善一棵柳树从右下方诞生，枝干粗壮挺拔，上面挂着许多枝干，树叶青翠欲滴，显示出勃勃生机。柳树后面长着几棵桃树，红花白花盛开，芳香迷人，嫩绿的叶子映衬着花朵。桃树的树枝是棕色的，与墨色的柳树枝条形成对比。在桃柳之间，有四只初春温暖的燕子，或展翅，或静立，或努力俯冲，或鸣叫，表情各异，栩栩如生，活泼可爱。整幅画面和谐清晰，描绘了粉、绿、燕子在春天嬉戏的场景，生动地传达了春天的气息和温暖。正如宋代诗人杨坚所言，“桃花柳开，绿花烂漫，鸟语天天吟。”燕子是春天的象征。燕子也给春天带来了兴奋和诗意。古代诗人通过吟咏燕子来赞美春天。杜甫曰：“湖南为游人移春，燕子捧泥两回。”苏：“燕子飞时，人们围着绿水。枝头吹柳少，天边草多！”南宋学者王衍《社日》曰：“泥融燕飞暖阳，海棠注胭脂深。一杯社日治聋酒，报恩当春暖花开。”
《春禽花木图》明代画家边敬昭，描绘了春天荒山野林的景色。画面右下角，躺着一块巨石，其间种着竹笋，竹叶散落，嫩竹笋破土而出。画面右侧，几棵杏树、李树向上伸展出画面，杏花、梅花盛开。正如北宋诗人宋琦《玉楼春》所说，“青杨烟外晓寒轻，红杏枝头满春意。”几只山喜鹊和雉鸟分别栖息在树枝和山坡之间，或跳跃，或鼓噪，或饮水，或啄食，或梳理羽毛，或东张西望，前后倾斜，相互呼应，东张西望，各尽所能。整个画面气氛活泼欢快，情态生动有趣，色彩艳丽明亮，呈现出一派生机勃勃的春景。画笔结合，刚柔并济，在花鸟画技法上有所创新，花鸟勾勒精细，工笔浓艳，笔法柔和，注重刻画花鸟的形与神及其迷人的微笑与鸣叫。
踏青崔氏
明代画家仇英的《春游晚归图》没有刻意正面渲染郊游的喧闹景象，而是选择了“晚归”这一细节来表达春游的兴致之高，甚至忘了归家，可谓设计巧妙。苏：“踏青，拾青且惜。”
春游的习俗在中国有着悠久的历史。是人们向往自然，表达对山川热爱的一种方式。先秦就有，唐代成为一种时尚。杜甫有“踏青河边，回首看旌旗”的诗句；孟浩然有“春草年年长，二三月走”的吟诵；白居易甚至说：“我每年春天都不玩，但我怕我是个傻逼。”宋代出游的习俗更为兴盛。北宋程颢《郊行即事》描写了人们踏青赏月的情景：“方圆绿野时，春入深山青山。在微风中追逐风的红色花瓣，穿过摇曳的小巷；当他感到困倦时，他就坐在一块长满青苔的石头上，在小溪的小溪边休息。苏不应该拒绝这杯酒，不让最真诚的心去喝，只怕风吹花，碎片满天飞。天气晴朗，别忘了去旅行。”
《春游晚归图》描绘了四个主人和仆人从晚春归来的场景
这张图不算太大，但是风景很广，一望千里。在环境描写和氛围营造上也独具匠心，突出了晚归的主题。山远如戴，山色掩映在暮色中，山下的树也是云雾缭绕，时隐时现。画家用淡墨画树干的边缘，而不是擦树皮，远处的山也没有擦，只是用淡墨和螺绿染了一下，作为对暮色和薄雾景色的隐喻。特写描写细致入微，柳树挺拔苍劲，枝叶繁茂，青翠欲滴，庭院在绿树的掩映下豪华壮丽，灰瓦成脊，石墙整齐，院墙内外鲜花盛开，见到主人，生活情趣盎然。一条小溪从左边流过，迂回曲折，层层荡漾，上面建起一座精致的桥。河岸上，怪石嶙峋，矮竹丛生，桃树繁花似锦。这幅构图简洁欢快，笔触细致精准，色彩淡雅，生活气息浓郁。
春芽云
元代画家汤琪擅长画山水和墨竹。他的山水画是模仿李成和郭的，也涉及米氏的水墨画。他的画风写实明快，笔墨淡雅有趣。古人也师法自然。他们与高同为元初北方文人山水画家的代表。他仅存的作品是《春山图卷》，现藏于北京故宫博物院。这幅两米长的画卷，构图严谨，气势磅礴，笔墨润饰，色彩绚丽，给人一种青山叠翠，万物欣欣向荣的美感。清代诗人李健有诗说：“楚清的山在春雨里很美，山村的林山麓带着青烟。”
远处的山连绵起伏，蜿蜒起伏，以浓淡的墨色或盛开的花朵为主，会对山产生崇拜。
峻岭描绘得莽莽苍苍、烟笼雾罩、云气氤氲，烘托出雄伟壮阔的气势；近处高山屏立，峰峦叠翠，树木丰茂，郁郁葱葱，山石刻画细致入微，先以浓墨勾轮廓，然后以汁绿晕染石面，既显示出岩石的纹理结构，又凸显山川绿色，渲染出遍山翠绿、生机勃发的盎然春意；山涧中的溪水自上而下潺潺而流，时而湍急，时而平缓，好像听到了泉水流淌之声，为静谧的山川增添了动感，显示出无限的活力；山下松柏挺拔，丛林杂树，苍郁深秀，湖面广阔，水波荡漾，岸上房舍俨然，散落于林木之中，有世外桃源之境；图中人物所占比例极小，但造型准确，寥寥数笔，便点出其士子雅客身份，他们在山林之中，或相互对语、交流品评，或策杖徐行、领略山水美景。如南宋诗人陈纪《暮春山行》所云：“幽兴忽不惬，山蹊策杖游。林深树叠影，溪涨水重流。”“天将小雨交春半，谁见枝头花历乱。纵目天涯，浅黛春山处处纱。”五代宋初文学家徐铉描绘了一幅春雨朦胧、百花竞放的春之图画。周臣的《春山游骑图》描绘了春山游览之景。画卷的背景深邃高远，远景崇山峻岭，山峦叠嶂，连绵起伏，犹如一座座屏障。陡峭险峻之上松柏苍翠，点缀远处山色，台阁隐隐约约，笔墨简淡，令人遐想无限；中景笔墨浓淡相间，山势雄伟，峰岭高低不同，山道崎岖，栈道曲曲折折，盘旋而上。山坳平缓开阔，林木参天，郁郁葱葱，其间有茅屋篱笆、房舍院落，是供游人歇脚饮食、拴马喂料的客店，几位游人，或对弈搏杀，或坐而论道，或站立聆听；近景浓墨渲染，层次清晰，由远及近，虚实相映，让人有身临其境之感。山脚下溪水宽阔，潺潺流淌，淙淙有声，清澈见底。溪岸蜿蜒，护栏曲折，怪石嶙峋，两岸劲松挺拔茂盛，杂木繁叶垂枝，桃花盛开，灿若烟霞，一片生机盎然的山间春色。溪水之上板桥飞架，长龙卧波，桥上主仆三人正在过桥，骑马者头戴斗笠，神情悠然，正回头眺望群山美景。前面导引者弯腰驼背，策杖而行。后面挑行李者亦步亦趋，紧随其后。溪水左岸有几个挑担人，或樵夫，或游者。画中人物造型生动形象，神态各异，栩栩如生，呼之欲出，笔法柔劲细腻，疏朗清秀。全画构图清旷细密，笔法清秀，胸中藏丘壑，笔底气韵生，横峰侧岭，雄中寓秀。
本文来自亚星艺术网 转载请注明
上一篇
下一篇
