赵良翰：梅花清极不知寒
时间：2021-12-09 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
看赵先生的画真是视觉享受。王先生站在案前，写在最上面，开合，转动，自由书写。笔腹墨水厚薄，存水量清至胸前，无需备纸尝试。跑笔得病，干笔慢，等到一枝墨梅花写完，被砚台洗的水依然晶莹剔透。
赵(1910-1986)，江苏阜宁人，字莫，号贝跛。1931年进入中央大学艺术系，师从吕凤子、徐悲鸿、张书旗等。毕业后，他在吕凤子创办的郑铮艺术学院从事中国画教学。抗战时期随学校西迁四川，胜利后回到丹阳继续从事美术教育。曾任南京市美术家协会副主席，南京书画院特聘画家。擅长画花鸟，享有“金陵大师”的美誉。
从我有幸认识王先生到他不幸被病魔夺去生命，只有十年的时间。在此期间，王先生多次为作者作画。颇为巧合的是，为作者所写的墨宝前、后两段都是意大利梅花，但表现手法却大相径庭：第一段红梅无骨，第二段乌梅有圈。这篇文章描述了王先生圈住莫梅的场景。
水墨画完成了，挂在墙上。王先生用单孔镜头将画面推得又远又仔细。然后取下墨迹手稿，拾起缺失的部分并填补空白，碑文写道：“香气中有一种独特的韵脚，极其寒冷。庚申小雪，在南京莫愁湖的岸边一瘸一拐地向北走。”印章“赵”“80后”(见图)。之后，画挂在墙上，方安先生坐在椅子上，一边抽烟，一边聊着画。王先生学识渊博，见解深刻，善于总结。听完对画作的分析，我觉得豁然开朗。先生，画梅花应该是古老的。书写前应确定树干方向，树干周围应穿插其他梅枝。注意疏密布局，疏密要紧，疏疏要呼应。梅枝不要一笔拖，否则笔法会过于暴露，显得柔和无力。建议用腕力转动笔，使笔尖能在纸上转动。树枝的缠绕距离不能相等，几根小枝要在缠绕中向上冲。这样写出来的梅枝笔直，突出了他们不屈的傲霜性格。此外，西梅的画要中断，否则花都藏在西梅后面，画面沉闷。
关于的绘画方法，王先生也总结了三种：一是涂粉，二是衬托，三是用笔在干湿浓淡处用力以映雪。王先生指出，第三种画法意境最高，这幅梅花就是用这种方法完成的。为了增强作品的层次和厚度，局部应用了淡墨渲染。
在收藏的最初阶段，作者接触了许多画家。但是，专家的性格各不相同，会画画但不擅长说话的人有，会画画但不愿意说话的人有。像王老师这样擅长画画、擅长演讲、讲道理、有用的人很少。对于博大精深的中国画艺术，原本一无所知的作者，如今对它的文学水平、雅、美、丑，以及它的优劣，都可以略知一二，这与他接触先生有很大的关系.正是这种在视觉和认知上的先入为主的熏陶，让作者有了一定的欣赏水平。
冰雪总是冻着的李墨春会是谁？如今，看着墨美中堂，我觉得这就是王先生的“自画像”:尽管风雨兼程，饱经风霜，古老干枯的铁枝依然不屈，在寒冷中，鲜花盛开，散发出淡淡的清香，揭示自然规律，预告春天的消息。王先生孜孜不倦的性格，和他画的内容一模一样，就像他题字的诗句：香中无韵，寒中不知。
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