喻继高：芙蓉国里尽朝晖
时间：2021-11-16 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
春江水暖(中国画)于
在初冬的寒潮中，90岁的画家余在中国美术馆创作了《春满中国》。11月6日至22日，由中国美术家协会、中国美术馆、江苏省委宣传部、江苏省文化和旅游厅、江苏省文联、深圳大学主办，深圳大学余中国工笔画研究所承办的“春满中国——余画展”展出余百余幅作品。正如中国美术家协会副主席何家英所描述的，“展览给人的第一印象是毛泽东的诗《国家的荣耀》
余生长在苏北农村，家境贫寒。“他从小就干农活，磨炼了自己坚强的意志和热爱劳动的习惯，也培养了自己对自然、对花鸟虫鱼的深厚感情。他心中的艺术种子在这片沃土上发芽，爱上了绘画。在他的努力下，终于在1951年进入南京大学艺术系，开始了一段放牧牛娃的艺术之旅。他赶上了好时代，遇到了好老师，傅抱石先生深厚的美术史知识和陈之佛先生工笔花鸟画的突出成就，使他步入了传统绘画的大门，选择了工笔花鸟画。童年的梦想实现了，这对他是多么大的鼓励啊！”画家潘絜兹曾经说过。
于根据熟悉的乡村生活，在20世纪70年代精心构思创作了工笔花鸟画《荷香鸭肥》。这幅画描绘了一群鸭子在碧波荡漾的荷花丛中嬉戏的场景。荷花优雅高贵，这首田园诗源于农村生活的日常生活。20世纪80年代，正值壮年的余去武汉实地考察。当他沿着东湖十里堤行走时，看到一片片洁白无瑕的梨花，立刻被吸引住了。于是从早到晚，他在细雨中勾勒出一条条花径，没有一口水，没有一粒米。几经斟酌，他完成了《梨花春雨》。这幅画以苍白繁茂的枝干衬托出娇嫩干净的花瓣，以飘动的春燕对比密集宁静的枝干，相互映衬充满活力。对此，他只说了一句：“那个仙境恐怕很难遇见，我疯狂地想要断开。”
上世纪90年代，余的优秀作品很多，如《杜鹃山雀》 《芭蕉丹柿》 《牡丹绶带》 《孔雀戏春》 《荷塘群鸭》 《莲塘戏鹤图》 《初春》 《茶花鹦鹉》 《樱花双鸽》等。都是这一时期的代表，不仅表明画家拥抱生活，热爱自然，热爱自然。他在平凡的风景中挖掘更深层次的精神内涵，在通俗的风格中升华独特的艺术个性，使作品更饱满、更成熟、更有神韵和意境。这些作品明丽典雅，温润明亮，影响深远。他们性格内敛，光芒四射，透露出一种真实、美好、美好的人格趣味，展现了新时代的繁荣和民族的辉煌。
70年来，余把党和人民的需要作为自己的神圣使命，以强烈的爱国情意识呼吁自己的写作，创作了大量具有生活气息和高雅文化的作品。此后，繁荣、丰满、丰盈、欢乐、辉煌、典雅、风韵、活泼天真、雍容华贵成为余工笔花鸟画的基调和风格。
表现时代、赞美生命、关爱自然、呼唤和平，是余高技在作品中经常带给人们的。为了自己的艺术理想，他不断写作，不断前进。进入新世纪，70岁的余为自己制定了一个“三步走”的计划：第一步，只要身体允许，他会继续为故宫画几幅工笔画，满足自己的需要。第二步是多加几张像样的画册，把自己的艺术做一个总结，供以后学习。第三步是在家乡建余美术馆。规划的每一步似乎都在倾诉他的感激之情。他以一个老艺术家的自觉，用自己的笔墨感恩祖国、感恩社会、感恩乡亲。1999年，余高技第二次去中南海创作。虽然已经快70岁了，但他从早到晚不知疲倦地工作，在10米高的脚手架上爬上爬下进行创作。经过100多天的努力，于作品中最大的工笔花鸟画《玉兰锦鸡》3354诞生了。二十只鹤画在宣纸上，长8.15米，高2.8米，四尺半，两匹马。它们要么站在石头上，要么翱翔在天空，红叶在石头之间闪烁，石头后面是松树和绿色，一轮红日喷薄而出。画家展现了一个伟大的愿景，一个伟大的模式和一个伟大的氛围，以巨大的势头拥抱时代。“无偿为党和人民的善良服务，既是我的初心，也是我作为一名共产党员的职责。”余谦虚地说。“坚持写实风格，创作态度很认真。他非常重视立意，每一幅作品都经过了精心的考虑，构图、造型、色彩、趣味都要反复推敲，做到一叶不易动，画后无可挑剔，哪怕是比例尺素描。因为‘物有所神’，人有生命，花鸟也有生命，所以一定要画得像人物一样生动。他就是这样一个为花鸟创造生命的人。”潘絜兹曾经说过。至于他的作品的当代意义，正如《瑞鹤图》杂志社长兼总编辑尚辉所说，“不仅仅是画内超静的状态和画外丰富的文化教育，更重要的是体现了一种时代品格和人格魅力。”
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