策展记：500年来一青藤特展
时间：2021-07-27 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
展厅现场，此图由绍兴博物馆提供
徐渭是中国美术史上一颗耀眼的明星，在文学、书画、戏曲等方面都独树一帜。他是中国“泼墨写意派”的创始人，对后世画坛(如八大山人、石涛、扬州八怪、吴昌硕、齐白石等)影响很大。);书善草，被袁宏道誉为“八法散圣，字林侠客”，开启了晚明“尚态”书风；《南词叙录》《知音好戏》是我国第一部南戏理论专著；在文学理论上，反对临摹、模仿、摹仿古人，主张创新、抒发真情实感，比公安派提出的灵性思想更早。
但在过去，徐渭的书画成就主要表现在明清画家专题展或综合展上。为纪念许巍500年，绍兴博物馆将向许巍展示什么？你会给观众讲什么样的故事？在绍兴市委、市政府文化兴市、文旅融合战略的新形势下，如何讲好许巍的故事，单纯重复过去的书画展恐怕是不够的。因此，确定展览主题不仅是纪念徐渭500年的一件大事，也是办好特展的关键。
/展览来源/
2017年，在完成“先贤之道阳明——故事”专题展览后，绍兴博物馆正考虑筹备2021年徐渭诞辰500周年专题展览，以配合市政府文化强市的战略目标。
徐渭在全世界都有很大的影响力，在学术界、书画界和民间都有，但情况不同。在调查过程中，徐伟的评价和看法也各不相同。表现在古今不同、学科不同、官民不同、国际国内不同。比如徐渭的自我评价，同时代人的评价，以及明末清初截然不同的评价，哪一个更接近现实？官方史料的评价，如《四库全书》 《明史》，与绍兴民间流传的不一致，哪个更实用？书画界认为徐渭的书画是他才华的最好体现，但戏剧界认为徐渭的戏剧和研究的思想性和艺术性不亚于绘画，哪个更准确？
目前，国内美术史对徐渭作品的赞美毫不吝惜，而20世纪上半叶的学术界几乎一言不发。外国学者如的《山外山：晚明绘画史》和苏的《中国艺术史》都没有提到过徐渭一次。高居翰在《图说中国绘画史》中仅在一处对比了徐渭和张峰的竹画后，认为人物的精神状态体现在作品中的传统观点上，与表现主义无关(三联书店，2014，第185页)。Coluge的《中国艺术》只谈许巍的画像(上海人民出版社，2012年，第195页)。国内学者如潘天寿的《中国绘画史》、傅抱石的《中国绘画变迁史纲中国美术年表》都没有提到徐渭。陈师曾的《中国绘画史》只把徐渭列入嘉靖以后的27位画家名单(凤凰出版社，2010年第51页)。
比如，研究徐渭诗文的学者认为他的诗文价值被严重低估，尤其是他的书画渲染忽视了阳明心学的文艺思想和审美观念；书画研究自20世纪60年代以来呈上升趋势，影响广泛(张淼：《徐渭散文研究》附录《徐渭百年研究述评》上海古籍出版社，2007)。这说明，没有大量的研究，就不可能全面、正确地对魏五百年展览进行研究。举办书画展览虽然能充分体现这一艺术天才，但却不符合纪念徐渭诞辰500周年的意义，这也让我们确定了展览的主题。
/展览策划/
经过学术界、文化界和策展人的时间讨论，决定以“怪胎”为主题，以“青藤”为标志，以徐渭的一生为exhi的主线
“恐怖”来自《庄子大宗师》:“恐怖，在别人看来不正常的人，在天堂。”恐怖、陌生和怪异是不世俗但与天堂融为一体的外星人。是古代对天才的高度评价。明朝万历十八年(1590年)，徐渭在七十寿辰时写了一首诗，自称“怪胎”，并编著了自己的编年史《畸谱》。徐渭写自传《畸谱》用的是“怪胎”的典故，这不仅是自信，更是他的自决。此外，浙江人民出版社2008年出版专著《畸人怪才——徐渭传》，“怪胎”主题符合主流观点。
展览首次全面、历史地介绍了许巍的生平。它以故事的形式向大众展示了徐渭的人物、事件、著述和艺术，从“怪胎之旅”、“怪胎文章”和“怪胎艺术”三个角度展现了这位艺术天才的跌宕起伏和他对中国书画艺术史的巨大贡献。展品中除了徐渭的书画外，还包括反映他在戏剧、诗歌方面成就的文物，尤其是与徐渭同时代、受徐渭影响的军事家、画家、戏剧家的作品。同时，展览打破了传统的按作品年代限制的表现手法，改为按单元展示，以作品的内涵展现“怪胎”特征。
/展览/建筑
如何让观众更诚恳、更轻松地了解许巍的人生？展览的结构安排如下：
1.变态行为，通过科举、升学、杀妻许巍的人生三件大事，介绍许巍从书生到大师再到监国的坎坷经历、精神变化和逻辑
辑关联。2.畸文，通过散文、诗歌、戏剧3方面的成就，展示徐渭为什么会自认为自己的诗文优佳，揭示其诗文水平与时代风格的差异性和突破性，以至于赢得袁宏道的激赏。
3.畸艺，通过书法、绘画的展示，展现徐渭的“畸艺”其实是超迈世俗的艺术行为，有阳明心学的思想基础，有其自身的审美认知和坎坷经历的心理投射，所“畸艺”（大写意）只是领先时代不为人知而已。
4.畸人，通过同时代文人、后学的追慕、评价和研究，反映徐渭倡导的书画理念蓬勃生机和影响力，徐渭对于中国书画艺术的卓越贡献。
“畸人”其行、其文、其艺、其人构成了完整的人格发展链条。展览对徐渭痴迷科举、杀妻、自得于嘉靖皇帝赏识白鹿表等事件，不回避、不隐讳；对其文章在当时语境下非秦汉、亦非唐宋的文风，坚持自我意识予以充分肯定，所谓的“畸文”只是反对八股时文、反对因循守旧而已。从徐渭艺术的开创性来看，展览通过故宫博物院、上海博物馆、广东省博物馆等30家兄弟馆的鼎力支持，将目前国内馆藏的徐渭重量级作品网罗绍兴，集中展示，方便观众从同时代书画发展的脉络上，感受到徐渭书画的卓尔不群、开宗立派。
展览大纲初稿完成后，本馆与有关专家进行了审读和沟通，在史实、文辞、展品组织等专项方面进行几轮沟通。如徐渭晚年居家，山阴知县刘景孟慕名造访事件，该县令的名字过去没有记载，是近年的研究结果。又如多种史料和研究称徐渭参与擒杀倭寇汪直，其实应为王直，类似的研究成果不少都在展览中得到反映和体现。
策展完成后，馆外专家学者普遍认为，该展览主题鲜明、提炼精准、概括简明、叙述得体、文辞雅训、体量适宜、精品众多，是2021年少有的人物类书画大展。
／展览亮点／
本展览亮点众多，梳理后共有七大亮点。
1.首次个展。这是国内首个全面展示徐渭一生和其艺术风貌的特展。
2.策展理念。展览主题回应传统、尊重文献，以“畸人”为题，既是对徐渭一生才艺的高度肯定，也是展示其生平的简明概括，在国内同类型展览中属于首创。为纪念绍兴文化名人，绍兴市政府在青藤书屋旁新建徐渭艺术馆，艺术与文物保护地相得益彰，践行文旅融合。通过以老带新，老新结合的合作共建，绍兴博物馆与徐渭艺术馆共同办展，在短时间内使该馆达到向公众开放的水准，是文博工作的一项创举。
3.文物群展。此次特展联合了国内30家文博单位，是全国举办的徐渭临展中，规模最大、藏品最优、参展单位最多的展览。其中有多家国家级和一级博物馆加盟，如故宫博物院、中国国家图书馆、上海博物馆、南京博物院、广东省博物馆、沈阳故宫博物院、吉林省博物馆等。
4.珍品稀见。徐渭书画作品空前汇聚，在参展的100件（组）展品中，一级文物17件，二级文物47件，三级文物19件，为迄今临展规模最大、作品最优的。故宫博物院的《墨葡萄》《行书千字文》、中国国家图书馆的《初进白鹿表》、上海博物馆的《草书春雨帖诗卷》、广东省博物馆的《淮阴侯祠卷》、山西省博物院的《草书咏月诗轴》、青岛市博物馆的《群望诗轴》、天一阁博物馆的《白燕诗轴》等著名作品都是首次外展与观众见面，弥足珍贵；
5.展研藏并重。配合展览，由中共绍兴市委宣传部主导，绍兴博物馆编辑，上海书画出版社、上海雅昌出品的《畸人青藤——徐渭书画作品集》也同步首发面世。本书收入展出的64件来自国内国有博物馆的徐渭书画藏品。书中专题文章由刘正成先生、陈传席先生撰文；作品考释由沈伟先生撰写。作品集附录收入了徐渭《自为墓志铭》《畸谱》、陶望龄《徐文长传》、袁宏道《徐文长传》、张汝霖《刻徐文长佚书序》、张廷玉等主修的《明史·徐渭传》和纪昀等编纂的《四库全书总目提要·徐文长集》，方便读者从徐渭自身、同代和正史的角度了解对他的不同评价。《徐渭生平年表》和《徐渭作品表》则为读者提供进一步检索的信息。
6.展陈形式。坚持展览形式服务展览内容的原则，在环境硬件上，绍兴市委市政府新建徐渭艺术馆，扩建提升了青藤书屋周边环境整治，为世界各地的观众提供优良的观展氛围。在建筑设计上，通过南北长展廊串联起各子项展厅。不同尺度的斜坡屋顶，蕴涵了徐渭的艺术和人生的“畸正”变化，在丰富视觉空间的同时，为艺术展陈带来更多可能性。
在空间营造上，从展陈设计初就考虑徐渭有许多罕见的中堂大轴作品，为其量身打造独特的展陈空间。在文物保护上，徐渭作品大轴、长卷较多，展陈设计时，量身定制4米、5米的高柜，20米的平柜，使巨幅立轴和手卷一览无余地呈现展示。这既有利于文物保护，又方便观赏。这也是全世界第一次用这么大的高柜来展示书画作品，再现巨幅立轴的不易、惊艳和震撼。
在展陈形式上，我们将四个单元各设一个展厅，从榴花书屋内的人文褐到青藤庭院的青圭，从青藤树下的青梅色到青藤花开的紫府色的色彩过渡，既有主次又有区分，纵向的色彩对比与横向的互补相联系，使每一个展厅都和展览主题相互融合、渐入佳境。
在内容主导上，展览内容共分徐渭书画、徐渭及其师友著作文献、徐渭后学书画作品等几个部分，展线据以安排四个展厅，在同样主题下用不同空间串联起徐渭的生平、文化背景和朋友圈，加深观众理解。该展览不仅是徐渭书画展，更是其文化展。
7.宣传推介。在展览期间，绍兴博物馆持续推出丰富多彩的教育推广活动，为不同需求的观众提供全方位的展览体验。儿童版研学手折为馆校教育、亲子教学、假日旅游提供研学基础。微信自助语音导览、徐渭书画表情包原创设计、徐渭数据库查询、徐渭故事视频动漫等，为不同层次的观众深入了解作品、丰富参观体验，提供了方便。这些配套的服务，让徐渭艺术以现代方式走进人们的生活。
徐渭生平境遇之坎坷和艺术成就之奇绝，为“有明一人”（袁宏道语）。深受阳明学说影响的徐渭反对理学和古人束缚，张扬个性，提倡真我和本色，在文学、诗歌、书法、绘画诸多方面特立独行。展览的“畸人”主题正是500年后对他“病奇于文，人奇于时，诗奇于字，字奇于画，无之而不奇，斯无之而不奇也”（明人梅国桢评价）的全面展现，是对他源于传统又超越传统标榜“畸人”的肯定。本次特展结束后，绍兴博物馆还将启动特展的全国巡展，也是讲好绍兴故事，宣传绍兴文化，扩大城市文化知名度和影响力，坚定文化自信的一次成功尝试。
■沈一萍（绍兴博物馆副馆长）
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