逆向思维与艺术创作
时间：2021-07-19 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
六朝时期，晋宋之际有一位雕塑家，名叫戴青，是雪夜访戴的戴的次子。据《历代名画记》，——，“宋王铸瓦棺寺六金造像，似功，恨瘦脸。”工人们不知如何是好，纷纷向戴青讨教“诀窍”。戴青说：“不是瘦，是胳膊太胖”，所以“考虑减胳膊”。果然，整个佛像都变得对称了。
佛像的脸看起来太瘦了。按照老百姓的想法，无非是整形和胖脸。工人的经历告诉他，不能这么傻，因为雕塑艺术影响全身。戴青的方法自然巧妙，事半功倍，不经意间暗合了对立互补的原则。
再举一个“魔法”的例子。一位老篆刻家曾经告诉笔者一件至今都没有忘记的事情：年轻时刚刻了一章，整体感觉还不错，就是印章边缘附近的几行字似乎不够流畅有力，于是就拿给老师请教。老师看完之后没有说话，拿起一把篆刻刀，用刀背在印章边缘敲了两下，然后用印泥盖章。效果完全变了。原来封边破了，让相邻的封看起来更结实。
世间万物，无论大小，都离不开逆向思维。老子说“是道之动”，孔子说“文武之道，日新月异”，庄子说“是因他者也。”。所谓逆向思维，简而言之，实现一个想法或达到一个目标，通常有两种思维：“正向”和“逆向”。出于思维的惯性，所有的人都只知道一根筋地往前推，但天才的价值在于发现了另一条在思想转变后被人们忽略的路。
记得小学课本上有个寓言，说一只乌鸦想喝瓶子里的水。瓶口小，水位低，怎么办？聪明的乌鸦把石头扔进瓶子里，直到水位上升，从而解渴。如果你想喝瓶子里的水，问题的本质是你的嘴靠近水。在这里，积极和消极的想法是：要么俯下嘴，要么让水位上升。既然前者是不可能的，那就要及时“调转思路”，否则即使挤嘴也无济于事。
连动物都会逆向思维，更何况是万物之灵的人。然后，就有了“司马光砸缸”的故事。为了救水箱里的孩子，事情的本质是把人和水箱里的水分开。这里的正反观点是：要么让人离开水，要么让水离开人。既然前者不可能，司马光毫不犹豫地抓起石头砸缸。
相反又相辅相成，《道德经》里有句话说：”.如果你想要它，你必须修理它。如果你想变弱，你就会变强。如果你想浪费它，你一定会让它复活。如果你想拿走它，你必须修好它。就是《暮色》。在清代的笪重光，这句话被解读到书法领域，甚至连句型都被临摹了。在著名的《书筏》中，画家和理论家说——”.会跟随它；想跌就涨；想转就要折；如果你想阻止它，你就会阻止它；如果你想拉伸它，你会弯曲它；想拔就一定要拔；如果要捆绑，就要展开；会想做什么，就会阻止它。书也是倒着数的。机器产生的，改变已经过时.".
“书也倒着数”，大致说来，书法创作需要逆向思维。其实所有的艺术创作都与逆向思维有关。现实与现实的结合，奇与义的相互依存，美丑的相互显现，巧与巧的相互理解，妙用都在一个心。在造型艺术中，要想让一个事物脱颖而出，只能用与其倾向相反的东西来衬它；而如果你想让一件事含蓄，最好用接近其倾向的东西来衬它。中国画的构图有“三线法”和“主线”，还有“折线”和“辅助线”
被称为现代艺术守护神的杜尚，似乎已经掌握了逆向思维的精髓。他花了20年的时间下棋，时不时抛出引领艺术潮流的惊世之举，他告诉下棋的对手：“你不能只走自己这边，要走两边。”
当然，如果要谈艺术的最高境界，就像“羚羊挂在牛角上，却无迹可寻”。看到成功的美好，不知道原因，能“相得益彰”真是太好了。很难看到“反面”的机会。
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