生存现状：实力低估 供血不足
时间：2021-06-17 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
在全国范围内，吴昌硕、齐白石、傅抱石、李可染、潘天寿、赖少其、郭味蕖、庞薰琹等具有一定影响力的著名艺术家，都有地方政府部门为展示其艺术成就、弘扬其艺术风格而专门修建的美术馆。江苏、浙江、山东、广东等省都有大量的画家和画家纪念馆。例如，浙江省浦江县建造了许多艺术家纪念馆，如吴茀之纪念馆、张书旗纪念馆、方增先碑铭研究所和明山艺术学院。
名人馆包括多种形式，如公共、私人和民间援助。他们的部门不一样。因此，他们的责任和向公众展示的形式和内容是不同的。它不同于一般的展览馆、美术馆，一般位于名人故里或长期居住的地方，所以它对地方的重要性和意义不言而喻。名人馆至少在两个方面有自己的特色，一是对名人案例的研究，二是对地域文化艺术和公共文化服务的推广。
名人堂建立之初的定位决定了其后的一切行动。初心是什么？是公益艺术机构还是商业机构？还是个人功德堂？
今天，中国的名人馆数不胜数，方兴未艾，但在“名人馆”的金字招牌背后，却有着各种类型和商业模式，也存在着各种问题。
藏品的“软实力”被低估
为著名艺术家建造博物馆不仅体现了一个地方对艺术的尊重和对文化的态度，而且对于地方政府来说，著名艺术家是一个地方的文化符号、品牌和资源，具有不可估量的社会价值。我们应该合理安排和挖掘，充分利用这些文化资源，增强当地的文化“软实力”。其实经常被忽略，名人堂本身的良性循环和发展还有待提高。
由于捐赠协议一般在名人家庭捐赠时签订，所以对名人馆的归属有约定，如市政府、CPPCC、文化旅游局、文联甚至景区管委会等的归属。所有权不同带来的实际麻烦也不同。
大多数名人博物馆都是以家庭成员捐赠作品的形式存在的，所以博物馆里有丰富的艺术品和收藏品。例如，由合肥市委、市政府投资兴建的隶属于合肥市文化旅游局的赖少其美术馆，收藏了曾飞夫人、赖少其夫人捐赠的赖少其书画作品300件，以及大量历史文献，还有各界人士捐赠的赖少其书画作品。
也是由政府投资兴建的苏州吴作人美术馆，收藏了吴作人捐赠给家乡苏州的90件作品，萧淑芳夫人、吴作人夫人的10件作品，吴作人的祖父、兄弟、姐妹的110件作品，其中油画18幅，中国画17幅，书法15幅，素描水彩画40幅，体现了吴家风。
合肥亚明美术馆现有藏品主要包括两部分：一是亚明先生的作品210件，其中包括该馆成立之初合肥市人民政府捐赠的亚明作品110件，后来亚明先生的儿子叶宁捐赠的亚明书画作品72件，历年来该馆按规定条件收藏的亚明作品20余件；第二，通过展览，收藏一些当代书法艺术作品。当代艺术作品的收藏不系统，还在等待进一步的规划和实现。
赵薇生前在平湖路赵薇书画院收藏的1204幅拓本，为研究他的书法教学理念提供了第一手资料。
由70年历史的上海飞联纺织厂改建而成的韩天衡美术馆，收藏了韩天衡向上海市嘉定区人民政府捐赠的1136件艺术品，包括历代书画、历代印章和书房、个人书画作品等。
——杭州泉山石美术馆是泉山石艺术基金会资助的民间公益油画艺术研究展览机构，收藏了泉山石先生不同时代的经典作品，在收藏的西方油画作品中，有西方油画之父提香的作品、17世纪佛兰芒巴洛克大师鲁本斯的作品、被称为凤凰画像的荷兰画家赫斯特的作品、荷兰画家哈尔斯的作品。有巴比松派的《七星》，印象派绘画先驱尤金布丹的作品，意大利形而上绘画代表的作品，意大利表现主义画家库杜索的作品，意大利现实主义画家阿尼戈尼的作品，罗马尼亚人巴巴的作品，俄罗斯画家列宾、谢洛夫、莱维坦、菲钦、厄勒什尼科夫、雅勃隆斯卡娅、梅尔尼科夫、莫伊塞延科等的作品。这些是世界艺术天空。这些名字联系在一起，形成了西方油画的简史。
如何更好地研究和展示这些艺术资源，充分发挥其社会功能，是一个值得关注和探讨的问题。
另一方面，藏品保存和展示环境的不规范也制约着美术馆的健康发展。比如上海的韩天衡美术馆建了8年，很多地方出现了建筑和设备老化的问题。从去年开始，对屋顶、外墙、空调、BA系统进行了修复和改造。但当年建成时并没有按照博物馆更高的标准建设，硬件方面还存在一些薄弱环节，无法引进高标准的文物展览，也难以应对美术馆的分级评估。
徐州李可染美术馆之所以重要，是因为它没有恒定的湿度、恒定的温度和安全条件
藏品均暂存于徐州博物馆库房。此外，目前名人馆与美术馆、画院、纪念馆的区别，除了对名家的研究外，大部分职能重叠，这也导致了工作职责范围边界不明，聚焦不够。
缺乏专业的策展、研究团队
多数名人馆的馆藏艺术展览形式相对单一，以长期陈列为主，缺乏系列性与长期性的主题展览、巡回展览，以及对名家生平、馆主作品、影响等方面的深入研究。
名人馆中从事专业研究工作的人才全国范围屈指可数，而能执着于以研究为乐的更是少之又少。“研究人才的匮乏给馆主研究带来了很大的局限。如果没有新的研究视角或成果的导入，那么名人馆的藏品展就只能流于挂挂作品的传统展览模式，无法引起受众的兴趣。”平湖陆维钊书画院负责人马抱瑾说道。
徐州李可染艺术馆馆长袁祖辉也表示，专业研究人才严重缺乏，不利于开展馆主研究及其他相关领域的理论研究工作。
的确，缺乏专业的文化管理人才是许多名人馆所面临的共同问题。目前，在国内有经验的艺术领域管理团队，相比较过去，在数量和质量上都有了很大的提升，但仍然非常匮乏。尤其在名人馆中，管理者多由馆主后人亲属担任，而缺乏专业的策展团队。
据了解，合肥赖少其艺术馆现有6名在编馆员，4名编外聘用人员，维持艺术馆的日常运营没有问题，但是缺乏专业的、高层次的文化管理人才。艺术馆人才招聘的方式是社会化考试，但是这些高层次人才往往很难通过考试，导致专业的人才进不来。
还有的馆长表示，由政府投资建设的名人馆，地方政府一般会给予等同于现在公益类性质的事业编制，属于全额财政拨款单位，人员编制卡得都比较紧，普遍不足10人，还要面临人员被借调、征用的局面，有的名人馆甚至就是“光杆司令”或加“一个兵”，应当说，人才和编制问题一直是限制名人馆发展的普遍现象。
各地名人馆的进馆工作人员，在没有实施公开招聘之前，无外乎几种类型，一是名家后人或与名家有特殊关系的人；二是各方利益均衡照顾进来的；三是有一定书画实操经验或其他方面一技之长的，真正从事文史研究的人不多。
而且，不少名人馆负责人本身就是书画方面的人才，因此，职称评定就走上了美术师序列，往往以创作作为个人职称晋升的工作重点，难免会出现自顾一亩三分地、厚此薄彼的现象。开展名人文化研究，更多需要的是史论方面的专业人员，因此，这种专业结构不合理现象，还需要时间来消化。
建立长期有效的合作机制，或许才是名人馆未来可探索的展览模式。比如借力高校的研究团队与社会力量，高校提供研究人才、社会提供经济支持、展馆提供一手资源与藏品，共同多维度地研究、开发馆内藏品，形成校、社、馆三联动，促成名人馆发展的良性循环。
自我创收能力不足
差钱，似乎是横亘在众多名人馆面前的头号难题。
作为公益性免费开放单位，海宁钱君匋艺术研究馆自从2005年从文旅局划归文联后，免费开放补助经费就一分都拿不到了，馆长莫永强说：“作为现代化文化场馆，运营和维护经费经常是捉襟见肘。”
徐州李可染艺术馆馆长袁祖辉也无奈地告诉记者：“运行经费较少，难以支撑馆内日常维护与更新，更无法支持相关的收藏及研究工作的开展。设备、设施老旧，无经费维护保修。”
郭远航表示，潍坊郭味蕖故居虽然已列入省级文物保护单位，并自2010年划归郭味蕖美术馆一并管理，但每年上级拨付的资金仍然不能到位，房屋维护和展陈设计、安保等方面尤待提升。
不过题再难，也并非无解。
在国外，捐献美术馆充抵税收如遗产税的做法已经实行得相当成功。面对巨额的遗产税，很多人选择将财富转化为艺术品，捐赠给美术馆，并且也为美术馆的运营捐赠一些基本费用。这样一来，美术馆的收藏丰富了，日常的运营费用也能得到基本保障。而捐赠的富人，一方面并没有太大的经济压力，因为这部分钱本应当作为税收交给国家；另一方面，捐赠后，他们也可以成为美术馆的理事会成员，世代享受捐赠艺术的美名，何乐而不为？
所以国内的名人馆，也需建立一个良好的系统，包括完备的理事会制度、基金会、资金支持系统，以及相关机构。此外，要按照专业发展、学术发展、社会公共利益去发展，不要往无质量、商业化发展，可按照专业的美术馆运营模式运营，引进专业的策展人、美术馆长、管理人、收藏保管人以及公共教育，用长远的目光来看待，社会公共性越强，美术馆品牌效应就越强，品牌认知度越高，受到社会的捐赠也就越多。
如何增强名人馆造血机制，如何让展馆发挥价值最大化，进而擦亮这张文化名片，使其坚持数十年甚至上百年，是摆在这些管理者面前的巨大考验。
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