用最真诚的“意”“驯化”“最大的形”
时间：2021-06-15 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
南京杜江战役胜利纪念馆大型主题雕塑《千帆竞渡》吴为山
改革开放以来，中国雕塑艺术面临的核心问题是传统雕塑的当代转型。“在20世纪引入西欧写实雕塑后，中国传统雕塑的写意特征发生了现代转型。这种转变不仅通过现实主义的语言实现了纪念碑雕塑的公共性，也通过艺术个性实现了对现实的自我观照。写意雕塑在现代性转型过程中逐渐觉醒，中国现代雕塑写意美学的确立成为文化自信最生动的表现。写意雕塑的现代精神已经成为现实与表现、抽象与形象、象征与象征之间的一条路径和选择。”《美术》杂志社长兼总编辑尚辉所说的话，也是中国美术家协会副主席、中国美术馆馆长吴为山自2002年8月在福建惠安举行的第八届中国雕塑论坛上首次提出“写意雕塑”概念以来，一直在思考和探索的问题。
经过近20年的发展，写意雕塑的创作和理论研究硕果累累。但是写意雕塑应该如何在中国文化和雕塑艺术研究领域开拓新的视野和更多的方法呢？6月4日，由中国美术馆和《文艺研究》杂志联合主办的“——全国写意雕塑与中国文化雕塑理论学术研讨会”试图解决这些问题。
“雕塑是传统艺术中最物质、最接近‘形’的艺术风格，最具物理感，但写意雕塑是中国写意美学最大的外化。”中国美术学院院长韩子勇说。基于“最伟大的形式”，吴为山的探索始终源于他对西方当代艺术对中国艺术影响的思考，“探索建立中国现代雕塑体系，更重要的是回应西方现实主义传统、西方当代艺术和苏联艺术教学体系，用中国当代艺术创作丰富世界文化”。
在吴为山看来，写意雕塑有三大理论基石：原型与原像、中国传统美学精神、理性主义精神、人文主义思想和使命意识。四川美术学院特聘教授、中国城市雕塑家协会副主席孙振华认为：“中国的雕塑，无论是人物的表现还是动物的表现，都没有刻意追求外观的酷炫、比例的精准、解剖的精准。一般来说，中国雕塑并不寻求对表达对象各方面的全面细致的刻画，而是突出重点，努力把握对象的内在精神。比如汉代的《李冰像》 《说唱俑》，从严格的比例和形状上来说，是远远不准确的，但从表现人物的面貌和意义上来说，却是相当成功的。”他说，从中国传统雕塑的发展来看，写意雕塑的概念并不封闭，可以与写实雕塑和抽象雕塑一起纳入一个相对完整的概念体系。
中国美术馆副研究馆员魏湘琪说，写意雕塑是对新中国成立以来从欧洲引进的纪念性和写实性雕塑概念的反思。华北理工大学建筑艺术学院乔迁教授也认为，写意雕塑既不是对中国古代造型手法的继承，也不是对西方抽象雕塑的挪用，更不是当代雕塑在世界上的矛盾，而是艺术家在新时代世界艺术全球化进程中创造性探索的尝试、创新和发展。在尚辉看来，吴为山创作的《侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆组雕》中的《家破人亡》不仅具有特定的女孩形象，而且与《资本论》中的“人”形象一起传达了悲剧性的民族情感；《千帆竞渡》，同样矗立在南京，展示纪念渡江战役胜利的主题，集灯光、装置、雕塑于一体，其“形象”瑰丽典雅。“写意雕塑是受欧洲现代艺术和当代艺术创作和思想经验的启发，并结合了一种自觉的民族文化身份诉求。”魏湘琪说。
“写意”是中国传统哲学和美学观念的基本文化形态，它凝结在造型技法中，创造了一种丰富而优雅的审美范式。正如熊秉明先生所说，这种审美范式反映了“中国艺术的真正精神”。《文艺研究》主编金宁说，探索中国写意雕塑的审美品格和实现路径，使之成为一种现象性的艺术人文景观，这更与民族艺术的历史语境和现代表现语法的联系有关，不仅指向传统的延续和创新，更从根本上说，它是建立多极世界艺术语言的中国表达，也是在雕塑艺术本身的演变模式中贡献中国智慧。
一百多年来，观众可以看到罗丹、Mayol、Broncusi、亨利摩尔、贾科梅蒂等世界著名雕塑家作品中的写意精神；目前，写意雕塑的内涵也已经被世界雕塑界完全接受。——罗马美术学院院长Gerardo Luo Russo认为，写意雕塑是“东方艺术和人文精神的大师，东方的灵魂铸于青铜”；意大利贝佳斯博物馆馆长安娜科利瓦(Anna Koliva)认为，写意雕塑作品抓住了精神的本质，“是与东方著名的西方雕塑大师贾科梅蒂(giacometti)的一次肩并肩的对话”。法国著名艺术评论家皮埃尔马克(Pierre Mark)认为，写意雕塑代表了一种不同于西方的永恒理想和永恒希望，是一种传奇的人类命运。
“在写意雕塑的‘意象’中，‘意义’接近于理想，而‘意象’又与现实相连，因为它们对应于不同的方向，所以给创作者留下了自由发挥的空间。它一方面与传统的形神观念相联系，另一方面又融合了时代精神和现实需要，从而实现雕塑传统的当代转型。”吴为山说。
2018年，艺术家邱振中曾创作了一个由方形木制构件组成的大型装置作品《空流》。所有组件的拼接在空中转了一个小角度，造成了所有组件极其复杂的构图关系，作品变得极其简单，线条和表面的组合极其复杂。据他说，作品的想法来自中国书法中的“扭转和旋转”技术，其中铅笔圆锥接触纸张的部分不断变化。这部作品不是典型的“写意”，也不是“雕塑”，但邱振中创作的出发点与写意雕塑的创作不谋而合：“面对复杂的世界时，选择某一点，其他一切都围绕这一点生成。”——《写意》强调作者内心的感受影响一切。正如韩子勇所说，在创作中，艺术家需要磨练自己的内心感受。
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