北京保利2021春拍预展启幕，八千余件精品力作震撼亮相
时间：2021-06-04 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
李可染卫伟万重山镜中心彩纸76.5105厘米1989年1989年
6月1日，北京保利拍卖2021春季艺术品拍卖会预展在北京国茂酒店和北京新国茂酒店隆重开幕。有40多种特色菜和8000多件精美艺术品，涵盖中国书画、中国古代书画(包括古籍)、中国珍稀古董、现当代艺术、珠宝、钟表、名酒名茶、邮品、硬币和信件等多个类别。
李可染、傅抱石等名家扛鼎力作亮相
2021年春，中国书画部推出现代书画夜景，海斯甄姬——中国书画(1)、临澧集——中国书画(2)、三振集成——中国书画(3)、庄严赵朴初墨3354、信知清集——齐白石信等专题，专题为“向初心致敬：庆祝中国共产党成立100周年”“虚拟
画于1989年的李可染《巍巍万重山》，是李可染生命最后一年的“画刷绝唱”，也是艺术家艺术生涯中的重要代表作。在难得一见的条幅构图画面中，李可染以雄健有力的纪念和纪念碑式的景观表达了对中国大地的热爱。画家通过连绵的群山、松林和穿插其中的人物创造出强烈的视觉对比，通过光线的投射塑造出山的质感和画面的丰富层次。李笔墨的丰富与精妙，突出了“为”“李雄”之意。广阔的天地，威，雄壮的天气。
傅抱石《屈原》创作于1953年，恰逢屈原逝世2230周年。世界和平理事会通过决议，将屈原列为世界四大文化名人，并呼吁全世界人民开展纪念活动。傅抱石受到纪念屈原的民族氛围的影响，开始了他热情洋溢的《屈原》创作。画家把屈原放在一个广阔无垠的湖里。屈原眼窝深，但本质逼人。他的长发和宽大的袍袖在河风中飘荡，深邃而威武。在人物塑造上，屈原比较内敛，表现出愤世嫉俗的孤傲性格，威武不屈的性格，政治家忧国忧民的野心，奔放的诗人气质，以及即使有报国报国的才华也不能重用的惆怅。
另一个傅抱石《玄武湖之春》，在桨声的阴影下描绘玄武湖的美景。画面有文人画的古雅，但也在清雅的诗情中表达了新时代的积极精神。这张图反映了傅抱石在东欧写生之旅后不同的清新意境。20世纪60年代是傅抱石绘画进一步融合的阶段。通过长期的探索和实践，他不断在大自然中寻找新的笔墨语言，他的古典情怀也有了现代情怀。他在注重写实表现的同时，也融入了“西方绘画因素”，以弥补中国画的不足，构建一个开放的物理空间。这款《玄武湖之春》傅抱石采用斜侧俯视角度，将湖中央的塔拉开，增加了画面的宏大和悠远的意境。
养马是边疆少数民族生活中的一个普通场景，但在黄舟看来，却是最能代表边疆野性与浪漫生活特征的绘画题材。这次拍摄的0，103，010英尺达到了惊人的26平方英尺，身着红色民族服饰的哈萨克族少女成为画面主角，双手紧紧绑在缰绳上，头发乱飞，座椅前蹄下的黑马腾空，使之雄浑有力。背景中许多人物的组合安排和环境营造都是别出心裁的，是在吸收西方透视构图的同时结合民族绘画传统的突兀创造。一方面，黄舟在绘画中紧紧抓住了驯马这个主题，充分展示了边民对自我生命的肯定。同时，借助这一主题，黄舟在力量和激情的激荡中表达了突破旧桎梏、面向未来的美好期待。
《驯马图》 领衔古代书画板块
中国古代书画(含古籍)展区有三场特别表演，包括——中国古代书画夜展、——中国古代书画及古籍日展，共1300多场。其中备受瞩目的无声史诗——徐杨《平定西域献俘礼图》、宋拓本《平定西域献俘礼图》、著名的元朝遗迹——杨维桢《唐虞恭公温彦博碑》，都是在今年春天拍摄的。
《壶月轩记》，记录于《平定西域献俘礼图》，保存于干青宫。画卷上还有“五福五代堂古帝宝”、“八签宝”、“太上皇宝”、“嘉庆御景宝”、“宣彤御景宝”等清宫印章。这幅画卷描绘了平定部
清朝中央为了平息准噶尔蒙古人达瓦其和回回的大河卓木(大河卓木博罗木渎、小河卓木火祭战)的地方叛乱，于二十年(1755年)和二十三、二十四年(1758、1759年)出兵西域，取得了多次大面积的大规模战役胜利。这场暴动战争变成了乾隆
n>皇帝为之骄傲的“十全武功”之一，除了用文字记载于史册，乾隆皇帝还命宫廷的画家绘制作了一系列作品用来纪念，徐扬所绘《平定西域献俘礼图》就是其中之一。全图以写实的笔法记录了一个历史时刻，人物众多，刻画入微，色彩鲜艳饱满，是乾隆时期清朝宫廷纪实绘画的代表作。“献俘礼”属清宫军事典礼，在圣祖康熙朝和世宗雍正朝也曾举行过，但是只见于文字记载，未有图像流传，故而徐扬此图意义非凡，兼具艺术价值和史料价值。它不仅是一件绝世罕见的艺术作品，更是一卷无声史诗、是矗立在世人心中宣示国家主权的神圣丰碑。
宋拓本《唐虞恭公温彦博碑》，全称《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》，亦称《温彦博碑》，岑文本撰文，欧阳询书，唐贞观十一年（637）十月立于陕西醴泉县。碑正书，36行，行77字。额篆书4行16字。墓主温彦博为一代名臣，受李世民器重，身后获陪葬昭陵的荣耀，此碑现在陕西咸阳昭陵博物馆。
此碑全文近三千字，如同其他昭陵陪葬碑，至宋代碑石下截已多被人为凿损，漫泐难辨，因此即宋拓最多者仅存上半截七、八百余字。存世可信宋拓寥寥，除故宫博物院、上海图书馆、中国国家图书馆、中国国家博物馆等收藏以外，民间流传极稀。
《壶月轩记》计十开，内有杨维祯5开，乌丝栏，行草书37行，计436字，署年“已酉”为明太祖洪武二年（1369），杨维祯时年七十四岁，为其晚年笔。《壶月轩记》是杨维祯为青年儒生李恒所筑壶月轩作序文之书作。 本作整体风貌为章草书，杨维祯将汉隶之厚重、行书之流畅，草书之变化以及篆籀之古朴融入其中，既高古淳厚又劲健流畅。
《竹子，竹子，百老汇》致敬蒙德里安
现当代艺术板块推出现当代艺术夜场、中国新绘画、现当代艺术三大专场拍卖，呈现近200件拍品，可圈可点。
《竹子，竹子，百老汇》（Bamboo Bamboo Broadway，2012年）是艺术家刘野第一幅真正意义上的抽象绘画，也是其创作生涯迄今为止最大体量的鸿篇巨制。
本作的命名既是出于纪念它的创作地——一个位于百老汇的工作室，更是出于对蒙德里安绝世之作《百老汇爵士乐》（Broadway Boogie-Woogie, 1943年）的敬意。在《竹子，竹子，百老汇》中，艺术家去除了所有中段分叉的竹枝以及竹节细节，留下垂直的竹竿与纵向不规则排列的粗细竹枝相互交错，不但让画面弥漫着一种无声的呼吸与生长的节奏感，更令构图充满了哥特式建筑所特有的升腾与崇高感。画面整体呈灰白色调，绿、蓝、粉等众多杂色又以极其微妙的过渡方式遍布其中，仿佛只在竹枝交错的空隙间隐约有色调相近的几何型色块互相映衬，好似竹林在微风中摇曳时的光影变化。
纵观刘野所绘之竹，无不纤瘦萧肃，以抽象法（Abstract）无限接近对象之本质结构，在整体的气韵上又颇有宋元文人山水的清雅高逸：“轻法”“尚意”，适兴作画，超脱凡俗。
《富春江边》创作于1963年，是吴冠中到浙江富春江写生时所作。他一生只去过一次富春江，描绘富春江景色的作品只有6幅油画，而以江水作为主体描绘的仅此一件，此作完美体现了“春来江水绿如蓝”的诗意。
画面构图简约，在类似于中国山水画的平远的视角中，一眼望去，水面开阔，溪岸蜿蜒远去，船舶有的静静停靠，有的缓缓驶过，近景一些块状岩石散布在水边，两棵枯树枝杈伸展。画家运用大刀阔斧铺陈的块面——水面和溪岸分别构成青绿色的块面和白色的块面——分割画面，再用细笔描绘的树木枝条与块面形成反差，树木、岩石的灰色调与水面的绿色调、溪岸的白色调构成如音乐韵律般的三段式色彩结构，于是画面整体在块面与线条的对比中，在色彩的跳跃中，在虚实疏密的相互映衬中，传达出生动明快的画面节奏，可谓动静结合，浑然天成。
朱德群《构图 NO.338》创作于1970年，恰逢朱德群创作生涯中的红色调系的“光明”时期。相较于前期作品注重结构与符号化的呈现，1970年以后的作品往往透过光线和色彩阐释一种直观感知的现象，透过表面的形式展现对于生命本源和精神世界的思考。朱德群在此幅画中纯粹以光与色建构起一个有自然景物的世界，以抽象的形式元素重新塑造出“可游可居”的山水空间，他非常巧妙地运用颜色本身的重量对比及块面构成形成了蕴含张力的动势，使整个画面尽管看起来空无一物，笔法也不急促，却充满了戏剧性和碰撞感，此作的场景设置与光色技巧均突破了抽象绘画的限制。
此外，本季春拍中国古董珍玩板块集合了共十七个专场，囊括器物各个门类：以“缂丝之王”及“乾隆洋彩百鸟朝凤大转心瓶”分别领衔的“禹贡Ⅰ—乾隆御制缂丝兰亭图帖与古稀天子的天朝盛世”和“禹贡Ⅱ—乾隆御制洋彩雕瓷有凤来仪大转心瓶”两大专场，以“明宣德 御制青花‘永平安颂’高足碗”为首之“恒吉祥，永平安——信仰与皇权之夜”，及“佞宋 十面灵璧山居暨诸名藏古陶瓷清翫”系列；亦囊括古琴、家具、文房等众多稀有珍品专场拍卖，如数于春拍尽现。
珠宝钟表尚品板块为全球藏家呈现璀璨珠宝、名贵腕表与古典时计、潮玩及尚品手袋和铭记·传承-保利玩趣收藏球鞋四大门类近550余件收藏珍品。邮品钱币信札板块在本次春拍中共呈现拍品约3000件，其中分钱币、中西方名人信札、邮品三个专场，其中有袁世凯七分像银样币、蟠龙加盖“临时中立”邮票大全套等珍罕拍品。
据悉，本季春拍，北京保利拍卖网络拍卖部还推出全新概念的NFT艺术专场，首场NFT艺术拍卖“METAVERSE:数字孪生”汇聚国内外知名的NFT艺术家为大家呈现出不一样的艺术世界，体验不同的艺术观感。
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