关于国家重大历史题材美术创作的几点思考
时间：2021-05-22 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
琅琊山五壮士(油画)1959年詹建军
中国国家博物馆收藏
2009年以来，国家对国家重大历史艺术创作项目投入巨资，上海、浙江、山东、安徽、湖南、广西、广东等省、自治区、直辖市和部队相继组织本地区历史题材创作，形成热潮。这是艺术界的一件大事，也是国家精神文明建设和长期文化建设的重要举措。一方面，国家的文化建设应该与经济建设和科技发展同步进行。不能只停留在一般的号召和舆论的号召上，要根据社会文化发展的需要和艺术本身的发展规律，国家有关部门要制定切实可行的措施和具体方案，并在具体项目上认真落实。所有有价值的项目都与展示国家的文化意愿和文化取向相联系。另一方面，中国近代史上也出现过许多辉煌、悲剧、苦难、挣扎，可谓跌宕起伏、波澜壮阔。中华民族历史感很强。相对而言，中国需要加强这方面的工作。同时，一些艺术家热衷于投资这样的创作项目，研究历史，思考现实，促进了他们对中国社会生活的关注和研究，以及对主题绘画的创作和探索。当然，目前各地组织民族重大历史题材的艺术创作存在一些问题。
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做好国家重大历史题材的艺术创作，涉及多方面的合作。作为一个系统工程，领导部门的重视和关怀是极其重要的，但关键还是要组织优秀艺术家的参与和投入，才能保证创作的质量并传播给后代。一般来说，历史题材的创作大多由国家完成。国序委托创作能出优秀作品吗？从历史上看，意大利文艺复兴后产生的美术，包括法国卢浮宫的许多宏伟杰作，米开朗基罗、伦勃朗、贝拉斯克斯、鲁本斯、德拉克洛瓦、达维特等一些欧洲大师，以及俄罗斯列宾、苏里科夫等都对其做出了巨大贡献，其作品成为世界艺术经典。这些划时代的作品，大部分是教会、皇室、政府订购的。中华人民共和国成立后，上世纪五六十年代官方指定画家为中国革命博物馆、中国历史博物馆(现为中国国家博物馆)、中国军事博物馆创作的一批优秀历史画，也是国家级的，至今仍具有较高的艺术水准和审美价值。这些作品成功的关键在于艺术家在接受任务后，下大力气去研究史料，搜集素材，挖掘创作内涵，让他们从历史研究和实地考察中获得精神感染和情感融合，进而以创作为精神需求，以创作优秀作品为艺术理想。比如画家詹建军多次去抗日战场太行山区深入生活，了解英雄事迹，搜寻烈士足迹，写生，搜集素材，他的手稿成功完成了油画《狼牙山五壮士》的创作；全山石在创作《宁死不屈》时，也多次深入江西革命根据地，在大量的走访和资料收集中，进一步增强了作品的主题，产生了创作灵感；靳尚谊创作《毛主席在十二月会议上》时，认真研究史实，选择个人的姿态和动作，典型地表现了时代的气息和毛泽东的精神。经过半个世纪的考验，这些作品在今天依然令人激动，成为珍藏。
总的来说，命题创作和个人自发创作真的不一样。前者是为特定需求而创造的，甚至有特定的尺度。委托方提出的要求与画家充分发挥自身创作能力的矛盾是客观存在的。但事实上，世界上没有什么是可以不受限制的，优秀的艺术家往往可以在下面创作出好的作品
国家重大历史题材的创作大多来自于我国近代史的重要史实，所以必须通过对历史事件的背景和史料的分析，有一个清晰的再认识。我们说历史画的创作是当代的，也就是说历史画的创作要认真考虑如何体现时代精神，这是值得委托方和创作主体深入研究的。
作者认为：首先，民族重大历史题材的艺术创作属于艺术作品的序列，而不是历史事件的图解，其作品应该是艺术家对历史认识的诠释，反映创作者对所处时代历史的思考，很多优秀的作品都体现了这种精神。如苏联画家莫伊塞延科的《红军来了》 《母亲们、姐妹们》 《通讯兵》，梅尔尼科夫的《红樱桃》，戴尼卡的《告别》.这些作品不是简单地表达一个具体的事件，而是反映了真实的历史感受，画出了画家对苏联革命战争和伟大卫国战争的精神感受。这些历史作品成为了俄罗斯宝贵的精神财富。
其次，民族重大历史题材的艺术创作也应该是情感化的艺术作品。俄罗斯画家列宾创作的《塞瓦斯托波尔保卫战》是历史画创作中的经典作品之一。当时的俄罗斯宫廷经历了不同派别的政治斗争，画作表现了以伊凡和王子为代表的不同势力的冲突。伊凡愤怒地用手杖刺穿了王子的头；父子之间的亲情让伊万紧紧地抱着儿子，用手按住了头上的血迹。各种情绪的交织，伊万恐怖的眼神和王子耷拉在屏幕上的头，以及艺术家对两个形象的精彩刻画，使作品产生了令人难忘的艺术效果，使绘画历史永存。再比如，反映苏联卫国战争时期征服柏林的历史画，大多是红军把红旗插在国会山楼顶，或者许多士兵在国会山布满弹孔的台阶前欢呼的画面；莫伊塞延科创作的《伊凡雷帝杀子》以独特的构思刻画了画面中央的两个红军战士形象：当一个战士看到胜利时，他怀里的战友早已死在他身边。这种情节在胜利的主题上涂抹了悲剧色彩，给观众带来了更多的思考，增加了作品的精神力量，从而使作者获得了列宁奖。这种创作在中国也有成功的先例。孔德是如何用寥寥几个字画出《胜利》来表现志愿军的英气，而不是在抗美援朝战争中用高昂的精神画出大部队过鸭绿江的壮观场面的？因此，主题只有一个
个大的主题范围，而作品的具体题目也就是创作的切入点，应该给画家一定的宽容度，允许作者结合自己的艺术风格和创作特长进行深层次挖掘，充分发挥创造精神。 再次，投入历史题材创作的作者还必须对历史有公正的认识和独立自主的判断，要有正确的历史观。在国家重大历史题材的创作中，创作工程的领导者和作者实际上都从不同角度承担着历史责任和艺术责任。随着国家政治形势和社会情绪的变化以及对某些重要历史真相的解答，各个时期对历史事件的解释不尽相同。处在21世纪的今天，正确认识过去的历史，创作者和领导者必须要解决好这个问题。这同样需要胆魄和勇气，才能在作品中反映出创作者的智慧和才能。
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随着历史研究的深入和对重要史实的披露，不同的时期往往会对历史有不同的解读。随着时代变迁和认识的不断深化，人们对历史的理解往往各有不同，历史题材创作与时代精神的相互关系值得我们深入研究，促进人类反思，这就是历史画创作的当代性。如苏联反映第二次世界大战苏德战场的文艺作品，从反思战争的角度先后产生屡次不同的变化就可说明问题。苏联卫国战争胜利之后几年产生的作品大都是歌颂红军和苏联人民英勇抗敌以及战争给人民带来的苦难的题材，如小说《日日夜夜》、传记《卓娅和舒拉的故事》、电影《布列斯特保卫战》《攻克柏林》等；接着出现了对战争反思并对和平幸福生活充满向往的另一批作品，如电影《雁南飞》《这里的黎明静悄悄》，油画《在和平的土地上》等。
总之，优秀的历史题材美术作品会将历史事件从表层一步一步引向观者思想和心灵的深处。所以，站在今天的角度重新表现历史，必然会面临历史真实和艺术真实的双重问题，也必然会面对历史进行新的更为深入的思考。
（作者系中国艺术研究院研究员、中国油画学会副主席）
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