现代书法的发展和摄影媒介介入的尝试
时间：2021-01-11 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
楚楚《树语》系列石栎诗经何铭
中国传统与笔墨的血缘关系在展厅、图书馆、教室里依然能感受到，而书法也逐渐走出了日常生活的领域。在中西艺术融合的大趋势下，现代书法应运而生，更能表达时代、表达生活的状态在大的文化环境中聚集。可以说，书法正在走向一种更广阔的、不可预测的审美趋势。
书法是中国一种特殊的艺术形式。中国书法由古典向现代的转型，首先受到台湾《墨潮书会》的影响，尤其是日本的“少言”、“前卫书法”、“笔名书法”。1977年，日本在中国举办“日本现代书法展”。展览作品借鉴了现当代艺术的技法和理念，打破了传统书法的书写结构。由图形和线条元素构成的作品具有强烈的视觉冲击力和强烈的抽象意识，在当时的中国书法界引起了强烈的关注。
1985年在中国美术馆举办的“现代书法展”是中国第一个现代书法展，成为当代书法发展史上的一个开拓时期。20世纪80年代初，中国现代书法与“当代艺术”和“现代艺术”相融合，书法正式开始了现代主义的进程。2000年的《世纪之门：1979-1999中国艺术邀请展》中，书法是独立的，也是第一次作为中国“当代艺术”的一个门类参加这个跨时代的展览。具有独特意义的现代书法成为现当代艺术不可或缺的一部分。
21世纪，计算机和网络的发展使我们进入大数据时代，全球化进程加快。摄影、影像、数字、网络以及各种新材料、新媒体介入生活和艺术领域，从2005年首届“书与非书”展览展示的立体、装置、影像、行为、观念等艺术门类的现代书法作品可以看出，中国现代书法完成了传统与现代艺术的连接，走出了以墨、纸、砚为媒介的书写方式，各种形式的现代书法层出不穷。在这些媒体技术的冲击和各种材料的介入下，书法创作开始从二维空间向三维空间探索。也使得现代书法从现代主义走向后现代主义成为可能。
在书法与各种媒体的交融中，以摄影为代表的现代媒体与书法的结合尤为重要。我的现代书法作品《果实—齐物》系列、《西湖梦寻之寻梦四时—24节气》系列、《树语》系列是近几年的跨媒体实践。
《果实—齐物》系列采用一对一分组方式，共5组。《物非物—果实》，我是2010年左右读完的，2007年放的，当时我是新媒体硕士毕业。大概用了四五年，2010年拍的。灯光外面，水果很黑很重。我知道他们还是他们。庄子《齐物论》说：“其次，我以为有，但开头前有个印。其次，我以为有封印，但是一开始就有对错。是非之分显而易见，道之所以输也。道之所以输，爱之所以成。如果成功，如果失败？如果成功了，赔了钱？”在这里，就像我拍的水果一样，庄子阐述了宇宙万物相互转化，无果是非的生存理念。基于这样的认识，我后来在《物非物—果实》系列的基础上创作了《果实—齐物》系列的小字书法，选自《庄子》的《齐物论》。每一个书法意象对应一个果实。《果实—齐物》与其说是《物非物—果实》的反映，不如说是《物非物—果实》的显现，是彼此的因果。
然后，我开始考虑把摄影和书法更完美的结合起来，把《果实—齐物》和《果实—齐物》当成同一个互为因果的视觉。《物非物—果实》是写在水果上的小字书法。在写作的过程中，毛笔的墨水揭示了心情在时间上的起伏，有浓有淡，有急有缓。我也在表达的同时回望逝去的生命。因此，这种以书法为媒介的体验是传统书法无法解释的
西湖是江南的代表，《果实—齐物齐论》是我摄影书法和诗歌的互动。“夏天过后，半年后秋天风变干，我坐在儿子对面。微醉是梦眼”，描绘的是杭州盛夏后偶尔看到秋天的线索时间，情怀与暖风相呼应。“白露，夕阳还需黄昏，白露点是夷人，狂花不知何去何从，留在最受伤的地方”，表现的是秋已入皮而微寒时衣服凉凉的感觉。一方面是虚拟镜头的摄影画面被摇出，另一方面是小书法像一点白露漂浮在植被受伤的地方。摄影、书法、诗词、绘画交融在江南女性的笔尖和镜头里，哪个更值得尝试
“2010年3月，我的脊柱伸直，强迫我抬头。这时我看到了那些默默写着等待春天的树枝，他们用不同的方式叙述着。平时我们总是埋头忙碌，不断向迷蒙的远方前进。当我们的身体拒绝我们的欲望时，我们会停下来仰望天空，看看大自然中这种无声的语言。去哪里……”《西湖梦寻之寻梦四时—24节气》系列作品为2010年完成的摄影作品。到了2014年，我用小字书法覆盖了每一个树枝留下的影子，从而形成了一个有书法影子的树语。我用了000。在展览过程中，由于观众的粗心大意(这对于现在正在看展览的观众来说可能是一个非常普遍的现象，就是他们关注的是视觉强烈的画面，往往忽略了画面中细微的变化和细微的东西)，所以当他们看我的《树语》系列作品时，观众往往看不到树影里的书法。当然，也可能有一小部分观众看过，有的甚至像发现新大陆一样大喊大叫，然后边上没注意到的人就会围上来。这时候看到影子里的书法的观众会很自豪。这的确是一个有趣而值得思考的问题。
褚楚(浙江商业职业技术学院副教授)(删除)
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