艺术知己——徐悲鸿与齐白石
时间：2020-12-29 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
徐悲鸿和齐白石都是20世纪中国艺术史上的先驱。自从20世纪20年代末相识以来，两人一见如故，因共同的艺术旨趣、创新精神和道德操守，成为相互尊重、相互支持的亲密朋友。
请尽一切努力讨论草和草
1928年，徐悲鸿北上成为北平大学艺术学院院长。他提出了一系列创新思想，贬损复古主义者，抨击陈湘阴毫无生气的“八股文”。他主张学法，主张“古法之精华存之，古法之精华从之，古法之糟粕改之，古法之不足增之，西画融解之”。看到齐白石在国画上的造诣之深，他多次拜访白石，并提出聘请他为北平艺术学院教授。这个故事被很多人熟知，就是著名的“三邀归隐”。据北京画院介绍，齐白石最早的聘书来自国立北京大学。任命书上写着：“齐白石先生受聘于今年正式开学至1928年7月31日的北平国立大学美术学院任中国画教授”，署名“北平国立大学校长李玉英、副校长李书华”。时间是“1928年12月3日”，也就是1928年。齐白石在《月下寻旧图》中提到：“照顾三样东西是责无旁贷的，何况是刻虫的老画家。深信人间鬼神，风吹白松外。徐悲鸿是陈老北京艺术学院院长，想聘于为教授。借了三次山博物馆后，石喻受到了他的邀请。许军考了所有的学生，他的画名叫白松。考完，剩下的由甲乙双方决定，剩下的由许军讨论，一旦看不到就不能再看了。大海充满了清新的风和明亮的月亮，工作人员帮助梦想访问徐希。许筠辞燕时宇，问往南归何处。他回答云。南京缺月，上海满月。画送给许筠伤心的弘，还有两首绝句。绝余兴再作此图。”
祁良池转述齐白石在文章《白石老人艺术生涯片断》中的一句话，“我记得我六十九岁的时候，徐院长多次亲自到我家门口，为我画了一幅油画。这是一个坐在椅子上的半身像，非常引人注目，非常相似。徐院长一定要再聘我去教书。咳嗽！我真的很累，我真的很想休息一下肩膀。从那以后，他来过这里很多次。请一次又一次，我希望我能去。既然徐院长是真心的，我考虑不了这个大岁数，他就邀请我了。还好不是第一次教大学。教完这课，徐院长亲自送我回家。”从此，我和徐悲鸿成了忘年之交。".从以上数据可以看出，徐悲鸿对齐白石确实有一种“三邀”的感觉。
当时，齐白石虽然因其画由陈师曾传入日本并在日本销售而闻名，但他在画坛，尤其是在正统画派中，名声不一。余少松对齐白石作品的后评价：“最差的是林纾和黄奇。”甚至在20世纪40年代，还讥讽齐白石“倚天卖地老”，鲁更说他是“野孤禅”。但徐悲鸿赏识齐白石，力推舆论，邀请他去北平艺术学院当教授。齐白石在给徐悲鸿的一篇《山水》中，写了一首诗，题目是：“少年为了写风景照，要不要被称为自娱自乐的世界？我什么都不会骂，江南却敢一个人在许郡”我的手心怪怪的，鬼神使他们不是能人。最可惜的是对着人，让我难受，汗津津的。”“江南许君”指的是徐悲鸿，感谢徐悲鸿在自己孤立无援的情况下，敢于支持和赞美自己。1946年，徐悲鸿改组北平艺术学院，次年聘齐白石为名誉教授。
知己和亲切的收集和推广
徐悲鸿对齐白石作品的收藏，始于他们相识之初。廖文婧先生说：“红贝回南后，一直带着齐白石的书信来往。白石先生每有好作品，就会发一条悲伤的消息，消息里会按照白石先生的笔单发稿酬。当时是白石先生创作最旺盛、最成熟的时期，红贝购买并收藏了他的许多优秀作品。此外，徐悲鸿常用的印章“抛大野”、“江南布”，以及著名的印章“徐悲鸿”，都是齐白石所制。经过多年的购买和收藏，徐悲鸿一生收集了86套齐白石的作品。他去世后，把它们连同徐悲鸿的所有画作和其他收藏品一起捐给了国家，现在他在徐悲鸿纪念馆。
徐悲鸿对齐白石的介绍，无非是为他出版画集。1930年至1932年，徐悲鸿向中华书局主要负责人舒新城、吴连明推荐出版《齐白石画集》。在此期间，他写了许多信，讨论1931年8月30日《齐白石画册》的出版。“我在此请你带一封带有白的手稿的的画册来，并画一幅画。请把玻璃板打印出来。祈祷。为等你干杯。悲伤的洪停顿了一下。8月30日。齐白石翁的画，大小相差很大，可以让制版处把两个长的或者平的合成一个版本，还有铭文、序跋等东西，可以继续送。版本做好之后，小弟会编辑第一版。另外，拍的时候请注意不要让画污损，拍完了会想留作纪念。祈祷。悲伤和快乐。”同年9月，他又力劝：“张君的事忘了，白石翁画集已和哥哥反复说了，要做个盘出版。所以你们局负责歌颂真艺术，庐山云海愿一起欣赏，另一个是为吴军祈祷，新城哥。悲鸿。9月8日。”为了让《齐白石画册》尽快出版，他甚至在11月24日写给舒新城的信中提出放慢收藏画作的速度：“我为自己收藏的不好感到非常遗憾。如果还没开工，请先搞白石翁吉，因为老人想快点看到(此事料有厉害，好处多种多样，照顾全地面子)。”
徐悲鸿亲自为风景画册齐白石作序。在序言中，他高度赞扬了齐白石的大胆变化和对绘画的真正兴趣，指出齐的绘画可以“使群众尽可能微妙”，大胆处理对象，达到“巧妙自然”，这与粗糙的笔墨游戏有着根本的不同。对比齐白石和石涛，他的评价很高。序言写道：“丈夫的教义是以中庸为基础的，但它包含了大量的微妙之处。无知的人以公平、正义、善解人意、温柔善良为中心，而拒绝壮丽、宏伟的人则是奇怪的。疯狂的人傲慢，好斗，宽容，优雅的人虚伪。那些互相攻击却永远看不到真相的人。艺术是有积极的变化的，但是积极的人知道自己可以改变，而改变的人是积极的变化，没有开始就会改变。艺术的运用是无止境的，艺术的艺术也是无止境的.白石翁老了，他的方式正在由正变无限！为什么会知道？因为它的艺术，它极其微妙。云，中庸之德，填在真体内，大有用处。虽然绯绯常被称为翁肃，但石涛和思是一样的。那些对所有事情都有指挥权的人，如果是固定的，而且两者都是变化的，巧妙的创造自然，断章取义的瞥一眼自己的丈夫，就一定有自己的方式，那些赞美世界，抨击别人外貌的人，而那些特别为自己的丈夫悲伤的人，只得到人的外貌，还夸自己至高无上。六月的韦辛很悲伤。"
互相认识，互相珍惜，才能创作出好作品
在徐悲鸿纪念馆推出的“大师眼中的大师系列展——徐悲鸿齐白石”中，专门设立了一个版块，对徐悲鸿齐白石创作并赠送的部分作品进行梳理，很有意思。1938年，
不仅徐和齐的"游虾"和"驰马"家喻户晓，而且他们对诗和远方也有着同样的向往。在徐的作品集里，有一幅山水作品《奔马》，是徐和齐合作的。两个人相知相惜，是难得的佳作。明白”本世纪初，年事已高，先是军大张弓把俞抬到溧阳，然后把他送到陶志祥先生家，又航行过宜兴东西回。写风景记风景要50年。这张图是理解这件事的一张假纸。白石翁是1940年左右画的。20多年的重装。悲鸿”。题字是徐悲鸿10岁随父坐船去溧阳时的诗句：“春水满绿，春山满色美。一帆好，船一万多。”山水是白石在40年代画的。近景有几处房屋，中间立着孤山，用细笔淡墨写生流水，灵活多变。整幅画用笔非常简单，用笔墨和空白黑白的对比效果，表现出大自然的宁静和远视。
通过另一部作品，可以感受到徐悲鸿对齐白石无微不至的关怀和照顾。1950年，在齐白石90寿辰之际，徐悲鸿为他写了一幅生日联，“康强季风镇瑞，晚年归子无尽年。白石峰庆祝成立90周年。伤心鸿1950”。这幅对联的特别之处在于生日聚会的背景。硕果累累的仙桃是徐悲鸿画的，画完后上面写着生日聚会。按徐悲鸿夫人的廖文婧的说法，“白石老人爱吃桃子。为了给白石老人增添一些欢乐，北虹特意派车去接白石老人，让他摘桃子。白石老人像婴儿一样看着这篮鲜亮的桃子。直到我在我家吃完午饭，带着这篮桃子，我开车带他到跨车胡同，扶他下车的时候，他也说了一句，‘让桃子走吧’。就这样，他专心地跟着桃子，走进了他在铁栅栏里的工作室。90岁的白石像个孩子一样热爱一切美好的事物。
徐悲鸿和齐白石都是国画大师，也是西画改造国画的倡导者，在那个特殊的历史时期留下了丰富多彩的篇章。他们的相识是艺术园的一个有价值的故事，他们交往了几十年，直到1953年徐悲鸿突然去世。他们之间的友谊是真诚而深厚的。
(作者在徐悲鸿纪念馆展览收藏部工作)
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