名家美术馆如何讲故事——以“重回松江：程十发藏元代山水画研究展”为例
时间：2020-12-20 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
著名书画艺术家的古代收藏研究，是在著名书画博物馆个案研究过程中，推动主人与古代大师关系研究的一部分，是从收藏和创作角度对古代大师书画资源的历史性纵向研究。
作为一个小型的书画艺术博物馆，程世发美术馆近年来组织策划了程世发与吴昌硕比较研究展、程世发书画风格转换节点书画展、程世发《阿Q画传》水墨漫画展等专题研究展。2021年是程世发先生诞辰100周年。为了向程世发先生致敬，进一步推动程世发的艺术研究，程世发美术馆在百年诞辰纪念活动的策划中，并没有采用大规模、综合性的展览组织方式，而是以程世发的书画印刷、古籍收藏、艺术教育、戏曲人物、地域人文、海派延伸为重点，进行了一系列涵盖6个展览、历时两年的专题展览，从而从整体上推动了百年诞辰纪念活动。《重返松江：元代程世发藏族山水画研究展》是一个以程世发古代收藏研究为主的展览。
一次对松江山水人文的钩沉与重塑
程世发古代书画收藏顺序以元明清文人画为主。具体到某个时代，就略有选择，比如元初的钱选、赵孟頫，元四大家族中的黄、倪瓒、王蒙，松江画师曹、马万；明代吴派的沈周、唐寅、松江画派的董其昌、陈继儒、赵左，明末画家徐渭、丁、陈洪绶、王铎；清初四僧中的洪仁、朱耷、石涛，清代六僧中的王坚、王世谷、李悟、云寿平，扬州画派中的华新罗、金农、郑燮、黄慎、罗聘、闵真；现代海事画家中的徐谷、任伯年、吴昌硕是书画史上著名的艺术家，程世发有书画收藏。
在对这些古代藏品进行梳理的过程中，我们逐渐总结出程世发藏品观念的三个特点：一是这些藏品与程世发的绘画思想倾向和由古变古的创作实践有关；二是这些古代藏品与元明以来的江南文化中心松江有关；第三，这些古代作品及其流传具有很强的过程性和故事性。因此，我们决定以程世发收藏的9幅元代山水画为中心，以江南文化为背景，以松江为中心，策划此次展览，以促进对元代松江绘画史的学术梳理。
展览的意义是“回归松江”，即在“江南山水”系列的大框架下，以松江为原点，重新重构、重新出发。通过对绘画史和绘画理论的深入研究以及对现实主义松江山水人文的探寻，将元代画家与松江书画的关系联系起来，还原元代画家在松江的足迹和故事。通过程世发对元代山水的图案母题、风格类型、画人画物、原创性的探寻，促进了松江元代山水画家的文化生态重建及其对程世发绘画艺术的影响，从而凸显了元代松江在中国绘画史上的价值和思想史。
让展览“讲故事”的叙事策略
一个展览中关于“如何讲故事”的讨论，其实就是讨论展览的叙事策略，即展览策划如何能够吸引更广泛的人群前来参观，及时提供或传播经典的、有趣的、观赏性的、可读性的、知识性的体验。展览“故事”的策划通常包括两个方面：以作品为中心的“展览内容”策划和以展览设计为中心的“展览本身”策划。
所以在内容策划上，一是围绕程世发的收藏与元代松江的关系，构建了一个袁画家在松江生活或游历，与松江画家、作家、乡绅互动的朋友圈氛围。正是程世发的收藏，启发和构建了他对元代松江画坛的回忆，也为后人研究元代松江绘画史提供了一个切入点，这也是公众在这次展览中有更深感受的地方。第二，围绕每件作品设立展览章节，重点突出一两件作品内部的展览叙事结构，用简单的文字向大众分析这些作品。《有古意》、《浑圆浑厚》、《古拙一休》、《秦和双绝》、《清袁艺丹》、《沧源清静》、《意象情结》、《朱休远山》共八章，从构图、母题、流传、意境、题字等角度，通过画家、作品、题字、题字等，如《钱选《青山白云图》为明代大藏家项旧藏，后由古玉、严静甫、狄平子、程世发等转交。并有张、董其昌、狄、程世发等题词；另一个例子是曹，一个式的松江山水画家。在碑刻和史料中，有许多关于他和倪瓒、顾瑛、杨维桢、钱韦杉等的故事。曾在九峰闲游；黄与王蒙合作的《琴鹤轩图》，是夏在的馆所作的黄名画《富春山居图》同年的作品，可以让大众想象到元代松江画坛的盛况。再次，围绕收藏与创作的关系，增加了程世发临摹的元代山水与元人山水的对比分析，分为“山”、“流泉”、“竹石”、“林”四个部分，并提出了程世发早期走近和学习古代的经验及其收藏目的的研究，丰富了展览主题，充分说明了程世发与元代山水画的关系。四是加大程世发景观素描手稿的展示力度，辅助景观展的展示，进一步加强展览与程世发的关联，突出收藏与创作的学术关联。
考虑到公众对展览信息的逐渐接受，我们还对展厅的氛围进行了一些设计。首先，展览的标题选自程世发的书法，以突出程世发的“藏”的概念。二是突出展品，让位于展厅主体空间的展品，为每件作品营造独立的观赏氛围。除了作品、批注卡、章节布局，展柜中不再给出额外的内容，以此来做减法，突出作品本身的视觉张力和视野。同时，每一个相对独立的展品通过章节的分类和编排形成有机的统一；第三，在没有展品的展柜中，作品的母题和元素被充分借用，融入了展览的氛围。如以《青山白云图》远山造型作为展览的标题集，凸显松江山水与人文的意蕴。再比如选择展品的山、板等画面元素，搭配高大竹子的盆景，与我们园林的古老景观相呼应，从而营造出一种古朴、典雅、静谧的园林体验
综上所述，针对这样一个以馆主的古代收藏为重点的展览策划，可以说，如何将古代大师作品的展览与画家收藏理念的展览结合起来，是展览策划过程中的一个难点。这就要求策划人员考虑到中国绘画史的发展，着眼于博物馆主人藏品的独特性，考虑不同公众的展览需求和真实性问题。从本次展览的观众结构来看，除了很多市民外，还有很多画家和画家、古画研究者、民间收藏家和地方文化学者，以及历史理论与创作学科和书画修复专业的师生
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