陈独秀赠送挚友书法对联
时间：2020-10-23 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
今年8月18日，安庆博物馆正式开馆。同一天，举行了一系列展览。在其中一次展览中，望江县博物馆提供的一副陈独秀书法对联引起了很多关注。
对联(图一)长165厘米，宽28厘米。上链接是“金尊银烛卖春雨”，下链接是“像关鸾笙护紫云”。上联最后一个“雨”字是草书，很难分辨。“护”字也是草书。上链接题词“余庆先生属”，下链接签名：陈独秀，白色陈独秀篆书。这副对联是望江县文物管理处的工作人员在1983年的文物普查中发现的，由吴雨晴的孙子们收藏。据吴雨晴后人说，辛亥革命期间，吴雨晴与陈独秀相遇，关系很大，只好交给后人。今天，我们可以向人们展示。
陈独秀先生很会写字，他的印章、李、草、线都很好。他一生用墨多，风格各异，尤其是他的篆书和李，至今保存下来的不多。常见的书信、手稿的字体风格，可以认识到王先生植根于传统的后学体系，也融合了碑学的笔、体、字。陈独秀的书法作品，由于历史原因，不是毁于一旦，散于民间而失传，就是封存秘藏。现在都藏在各种文化艺术单位和藏家手里，很少有精美的作品，或者是供应酬用的作品，或者是一些手稿、书信、书信还在，所以历史研究的价值很高，而书法艺术的价值却被忽略了。近几年来，相关先生的书信拍卖在拍卖会上一直价格不菲，也说明了这一点。
少年时，陈独秀深受其叔父陈、画家的影响。陈晏殊非常喜欢陈独秀。他在东北上任，带着陈独秀，做了一些文书工作，亲自教他识字、学汉字、懂礼仪，对他寄予厚望。陈独秀早期书法研究“二王”，受到清代中后期金石学和甘家学考证的影响。师从邓的学碑帖，兼收并蓄，自然雕琢，表现出独特的书法风格和鲜明的个性，在艺术上不亚于民国书法家
1944年葛康素的文章《谈陈仲甫先生的书法》是民国时期阐释陈独秀书法理论与艺术的早期资料。葛康素的父亲葛文忠，是陈独秀青年时代的密友。他和陈独秀一起参加了安庆图书馆的演讲。他的妻子是安庆书法家邓史茹第五代孙邓仲春的妹妹，陈独秀二姐的女儿，也是葛文忠第五个儿子的儿媳。早在的曾孙邓，20岁的独秀背对着干的邓胜厚，就曾经给苏写过一首诗。他的诗和散文：一本孤独沉思的书，斜而淡淡的墨水；酒楼三日秦淮风光，沧浪问舒曼何处。是陈独秀写的《野草墨宝》，转让给惠村。陈和邓是世交，交往密切。葛康素应该叫陈独秀他叔叔。1939年还在江津对岸的国民九中任教，晚年与陈独秀在一起。他在文章中写道：
“先生尝书论字三寄余，后兹录之：
第一，作为一个官员，你要勤勤恳恳地研究古代，这样才能免俗。
二是稀疏的地方可以容纳步行，密集的地方不通风；写书和画画要密，要相间。
三、初学，一定要使粗笔骨而不臃肿，细笔肉而不淡，然后笔字而小。应严格禁止长划。他们就像矛和戟。不强的不能用。
这本书有三篇论文，对书本的学习方式有很深的了解，适合非特殊初学者。先生是个草书字多的人，写信写字，讲究雄壮精神；有没有手勾勒出拖拽的笔画；一个人跟着感觉走。王先生的不谋而合之志
从1932年到1937年，陈独秀被关在监狱里。当时在狱中的蒲清泉，在《我所知道的陈独秀》的前前后后记忆中，讲述了自己对书法的理解：“写字就像画画，既需要一点天赋，也需要一点功夫。功夫锻炼内功，天赋表现外在美。如果文字能达到内在的力度和外在的美，那就有点像了，也就是所谓的‘看’字平庸，只注重临摹题字，写字写字，不能超过题字的标准，难免笨拙；有点才华的人往往不屑于临摹，写出来的字都是血肉之躯，两者都难以到达美妙的世界。”
陈独秀曾为台静农先生写了一个篆书条幅《书屋》。后来，蒋在他的长篇后记中评价说：“蒋先生不专书，但笔墨刚健，身古，能事者全能。还是说武功山的人脉搏长而润？”这是对陈独秀先生篆书的一个评价，也说明陈独秀先生的篆书是承袭邓派的。
今天，安庆望江县博物馆藏的这副陈独秀对联，骂人圆润端庄，文笔朴实浑厚，气韵高雅，生动自然，笔法轻松，格调豪爽，构图自由。说到缺点，看似粗糙急迫，实则笔墨苍劲苍老，苍劲淳朴，看似无心之笔。仔细思考是用笔的微妙之处。
查阅相关资料，得知此联内容出自邓的隶书对联，现藏于沈阳延庆宫(图二)。见证了民国时期和乾嘉时期两位安庆大书法家的两副风格迥异的对联，都表达了逝者已矣、风骨永存的情感。
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