清代 任颐《三友图像》
时间：2020-10-15 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
《三友图像》清代任义
任颐的画一般都有画，是从生活中观察写生而成的。他的人物画题材广泛，包括历史故事、神话故事、民间传说和直接反映现实生活的作品。而且他善于捕捉人物瞬间的动态表达，使得造型准确生动。服装线条的笔既能表达物理关系，又有服装线条变化的灵动之美，非常注重凸显服装线条的潮流。他的肖像画是基于家庭学习的方法，他的面部塑造是基于“无骨”和色彩渲染的方法，关键部位用线条强调，衣服和长袍是基于学习的方法，要么写作或工作，要么墨水或线条。任易的肖像画形成了自己的风格，开拓了新的境界。
任颐的花鸟画技法多样。他远学北宋，最近又学习了徐渭、陈淳、石涛、云寿平等。他向别人学习，独一无二。他的工笔、写意、写生、无骨、设色、水墨都可以自由发挥。他用湿笔，尤其是浅色墨水。他把水彩画和传统的笔墨混合在一起。淡墨与色彩交融，他的风格明快、热烈、清新、活泼、有创意。任颐的绘画在当时和近代都有很大的影响，被誉为“继仇十洲(仇英)之后的第一位中国画家”。
其实，任颐是用写意来画工笔的，以工笔为内，以写意为外。在他的绘画中，既有写意，又有神形的工笔，也就是说，他写意而不是文人画。任颐重新整合工笔画，开创了写意工笔画的风格，对后世影响很大。
这幅《三友图像》画于光绪年间的沈嘉。当时作者45岁。在画中，作者认识了自己：“金堂和凤仪是两兄弟，坐在一起，叫三个朋友。幸好他们很幸运。”仲卿德祥题词有两句：“不必从月取三人，要自己挑眉扫塔，如玉清旧节。”“都是僧尼，还有点寄托？”
画中，三个人坐在地上，后面左边是一个圆榻和一个显像管。显像管里的树有卷轴，沙发上堆着几卷。几支笔清晰地描绘了背景。画中，中间坐的一个是曾丰送的，左边坐的是朱金堂(朱金堂，上海著名书画收藏家，九华堂文具扇主人，任颐的好朋友)，右边坐的是任颐本人。图中三个人都是愁眉苦脸的。据说还有一个原因：光绪沈嘉三月是明朝240年的祭日，当时晚清政治腐败，社会动荡，所以任颐画了一幅三个朋友的画，穿了僧衣，摘了头巾，在书画上有很大的意义。画中三人头脑冷静，意气风发，暴露在笔端。
它是一种承袭宋元，融合民间人像和西洋绘画，表现人体结构比例准确、充实的铅笔素描法。衣线有多种折叠方式，纵横出现，就像石头的刷子，意思就是一个人坐着。
任易在这部《三友图像》中融化了自己的野心，把对社会的不满和无奈之情刻画得淋漓尽致。
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