时代印记中的特别履痕
时间：2020-08-07 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
深圳展览馆外景(1977纸墨色)余韶
——记“窗口效应——深圳美术馆建馆初期的经营与收藏专题研究展”
1977年1月，画家兼画家余韶创作了一幅水墨素描《深圳展览馆外景》。他站在河对岸的山顶上，用黑色的笔勾勒出展厅、水闸、河岸和其他建筑。图中，展厅的红旗迎风飘扬，门口的观众如潮；水库门上的仿古建筑有绿色琉璃瓦；山、树和水用大面积的颜色来表示，有淡淡的云和蓝色的波浪，翠绿的远山和翠绿的树。
8月1日至8月31日，由深圳美术馆主办的“文化旅游部2020年全国美术馆收藏展览季项目庆祝深圳经济特区成立40周年：深圳美术馆专题研究展前期的窗口效应——运作与收藏”在深圳美术馆举行。这个《深圳展览馆外景》是展品之一。展览聚焦于深圳艺术市场萌芽时期的历史故事，深圳是20世纪70年代末80年代初改革开放的窗口城市。通过展示艺术作品的收藏和丰富的旧照片、信件、书籍等文献，全面恢复了改革开放初期深圳展览馆的蓬勃运转，以及与全国各地画家的密切联系和交流。深圳美术馆艺术总监、本次展览的学术主持人陈履生说，它可以让人们回顾这个特殊时期的发展历程，让人们看到改革开放以来艺术市场繁荣的历史进程，让人们看到这里老一辈艺术家留下的身影。这些作品和文件展示了改革开放初期深圳自由、热情、活力和希望的城市氛围，也展示了改革开放给画家、市民、城市和国家带来的翻天覆地的变化。同时，他们回顾了深圳40年来文学艺术的开拓历程。
联络画家，留下藏品
余韶绘画的深圳展览馆1976年12月开放，1987年成为深圳美术馆；由于毗邻港澳，展览馆很快成为改革开放初期展示中国文化的重要窗口，也成为内地与港澳文化交流的重要平台。虽然展厅面积只有5500平方米，建筑面积只有2800平方米，但它在一段时间内已经成为中国艺术的热点。
香港画家、评论家墨夷回忆说，展厅是一栋两层楼的建筑，位于深圳东湖公园景区内，环境幽静，古树参天，景色宜人。1977年9月，他跟随香港“美丽电视”深圳旅行团来到深圳，并前往深圳展览馆参观“北京荣宝斋木刻水印、原创书画展览”。“除了荣宝斋精美的木质水印作品外，我还看到了许多现代著名艺术家的新作，这让我非常兴奋。尤其是看到关良、宋文治、亚明、朱屺瞻、程世发、黄舟、黎雄才等我一直很欣赏的画家的作品，让我大开眼界，留下了深刻的印象。”。
这时，展厅成了一扇窗户。它充分利用了其在中国南门的有利地理位置，适应了“四人帮”垮台后外国人急于了解中国艺术现状的形势。它组织了“北京荣宝斋木刻水印与原创书画展”、“人民美术出版社原创书画展”、“江苏省与上海中国书画版画展”等重要展览，努力解决生活困难，为历经十年苦难的画家提供尽可能多的帮助。一群饱受“文化大革命”之苦的老画家站在中国改革开放的最前沿，看着窗外的风景，感受着新时代的春天；他们先后在深圳展览馆举办展览，有的甚至在深圳定居创作，留下了他们暮年的艺术旅程印记，成为见证中国改革开放后美术发展和成就的重要史料。陈履生说，在深圳举办艺术家展览的意义不仅在于展览本身，还在于港、澳、海外的展览。与此同时，他们继续通过深圳在香港展出，并通过成熟的香港艺术市场出售画作，填补了国内艺术市场在此期间尚未开始的空间。在展览活动和与画家交流的过程中，博物馆也开始积累作品，为以后的业务打下了坚实的基础。“从20世纪70年代末到80年代，深圳展览馆作为文化的窗口和交流的桥梁，对促进这一时期中国画的发展具有重要意义。——香港、澳门和海外通过深圳的窗口看到了中国，而内地则通过了深圳。大桥连接香港、澳门和海外。”陈履生说。
展销结合，以文养文
深圳在20世纪70年代末和80年代初进行了一系列大胆的改革。当时，深圳美术馆作为深圳的一个重要文化机构，在特区早期文化体制创新中发挥了重要作用。1977年，深圳美术馆在该馆设立了一个小卖部，专门处理明信片和其他旅游纪念品。
1978年十一届三中全会提出的“搞活经济工作”的精神，为深圳对外文化经济交流的迅速发展和旅游业的发展创造了良好的条件。从1979年到1980年，深圳展览馆在艺术展览方面做得很好。与此同时，鉴于海外游客参观展馆后对纪念品的大量需求，以及艺术市场对名家书画的期待，书画展览部正式成立，以拓展展览业务，更明确的是，“展与展相结合”，“让参观者在没有任何回忆的情况下，欣赏到名家精湛的绘画技艺，购买到墨宝收藏的名家名作，一举两得”。从展览目录、作品清单和稿费清单可以看出，1980年举办的“北京百花书画协会”、“北京书画展览”等展览，从策划到实施，都明确以展览管理为目标，运作模式灵活多样。“北京百花书画协会”支付了书稿费，在展览前购买了所有展品；“北京画店书画展览”是基于合作与共享。仅本次展览就售出著名画家傅、吴昌硕、陆、李可染、黄舟、吴冠中、范增等173幅作品，销售金额90164元。其中，展品的详细清单、稿费和售价为人们了解当时的艺术市场提供了重要依据。在举办国内著名艺术家书画展览和销售活动的同时，销售部还销售全国各地特色工艺品，如杨柳青年画、泥人张泥塑、汕头彩塑、广东凉帽等。刺激和扶持了一批经营困难的手工业工厂，促进了区域经济和艺术产业链的发展，并逐步形成了一个以虚拟博物馆为载体的博物馆经营体系
在“窗口效应”展览中，还特别展出了1979年至1980年深圳展览馆美术作品的购销图以及博物馆与艺术家之间的通信，从中我们还可以看到1979年江、吴冠中、等画家的稿费。吴青霞1983年的作品《钟馗》记录了深圳展览馆组织钟馗在香港举办商品交易会的特别展览的情况。同时，博物馆还向上海著名艺术家、程世发、谢、应冶坪、等提交了手稿，他们都按时上交了作品。在所有作品中，这幅画《钟馗》是最快乐的。钟奎骑着驴，在杂草丛生的荒山上快乐地奔跑。五只蝙蝠像蝴蝶一样从天而降，正如标题所说：“幸福来自天堂，幸福永无止境。”
一些书籍、信件和绘画的小图片也是“窗口”，从中我们可以窥见深圳在70年代末和80年代初“振兴艺术经济”的热切希望，以及艺术领域著名艺术家的市场状况和生活水平。这些购展业务不仅向世界宣传和普及了中国民族艺术，也为展馆的发展壮大筹集了资金，进一步加强了与中国著名艺术家的联系，也为深圳留下了大量珍贵的艺术珍品。
在陈履生看来，深圳美术馆很特别：“它最初没有收藏，而是一个美术馆，但因为改革开放，因为经济特区和深圳作为国家的对外窗口，有这样一个‘展览馆’。一个带有时代印记的半商业半文学的单位。”当时，这一特殊时期的特殊“窗口”通过“以文养文”、“展销结合”的实践，为特区以文化产业带动文化发展探索了一条道路，并通过这一窗口服务于中国艺术界，激活了中国艺术市场。“可以说，这是21世纪中国会展经济的前奏，也是20世纪80年代以后推动中国博物馆和美术馆发展的一次尝试。这正是“条条大路通罗马”的真理。”他说。
岁月与发展、步履与成就
“深港一体化”不仅是今天的热门词汇，也是20世纪80年代人们关注的焦点。谈到那个时代的深港艺术，深圳博雅画廊是一个不可回避的话题。深圳展览馆利用深圳经济特区成立的春风，在深圳展览馆书画销售部门良好运作的基础上，在时任广东省委书记、深圳市委一秘吴南生的倡导和具体指导下，与香港博雅艺术公司合作成立了中国首家深港合作文化企业深圳博雅画廊，并于1981年7月正式开业，开创了内地与香港文化合作的先河。
画廊开业后，不仅香港、澳门、台湾、新疆等地的人们，甚至全国各地的同胞都争相前来参观，非常热闹莫回忆说：“深圳画廊的规模是相当大的。它有宽敞的展览场地来展示古今名作，还出售各种文艺书籍、四宝、音响设备等。就像今天的超市一样。这在当时对中国来说确实令人耳目一新。”
深圳博雅画廊——开业不到三个月，这是事实。接待了美国、英国、法国、德国、日本、加拿大、瑞典、印度、挪威、新加坡、澳大利亚、新西兰等几十个国家的9300多名游客，并接待了大批国内人士和港澳同胞，为游客提供纪念品购物服务，成为中外文化交流的重要窗口。深圳博雅画廊坚持“以文化养文化”的经营理念，经营成果丰硕：展览展示了画廊1981年三个月的经营状况，总销售额为93，150元，折合32万港元以上，其中直接外汇收入超过15.5万港元，画廊净利润为21，311元，折合71，040港元，净利润为22。总销售额的8%。1982年，博雅画廊的年销售总额达到70多万元，与香港分享后获得的销售收入不仅弥补了展厅的年度费用和画廊的基建费用，还扩大和维修了设备，增加了库存和库存资金，增加了绘画收藏。到1982年底，展厅中有600多幅画，有固定资产和流动资产，资本价值近60万元，是过去6年国家拨给展厅的资金(共计11.8万元)的5倍。
1984年，博雅画廊全面收回投资，开业三年多后开始拓展业务。“画廊更名为公司”:双方同意在三年内将剩余的250万港元用于合作再投资，并接受深圳市文化服务公司共同成立博雅艺术公司，该公司对画廊进行了装修，将营业面积从一层扩大到五层，涵盖了大型美术的各个方面：中国传统手工艺。古代陶瓷、金木竹石、字画等文物、进口书籍和磁带、文具、中国现代书画四宝和书房，五楼展厅还可承办各种艺术展览。1985年，博雅在香港举办了一次盛大的书画展览，销售额超过250万港元；到1986年，博雅实现利润280万元，向国家纳税66万元；除了收回投资外，港方还获得了68万元的外汇兑换券利润，而深方获得了86.8万元的净利润，其中3.3354万元继续用于“用汉语筹集汉语资金”。
1983年，在经营博雅的同时，该馆联合举办了“深圳书市”，开创了深圳图书向全国供应的先河；1984年，他组织“中国书画展览”赴纽约展览；1985年，翡翠动画公司成立，将中国动画产业提升到国际水平，策划并举办了深圳艺术节，加强了各地艺术人才的联系.40年来，深圳展览馆(美术馆)在深圳经济特区文化建设中，一直引领艺术品的展示和管理实践。
回顾深圳经济特区40年的历史，除了一排排的高层建筑外，最显著的变化就是这座新城市公共文化服务和相关博物馆、美术馆的发展，这标志着城市文化发展的高度。深圳是中国改革开放的窗口，深圳美术馆也可以说是中国艺术改革开放的窗口。从中，公众不仅可以看到过去的艰辛，还可以见证岁月和发展，脚步和成就。因此，深圳美术馆把“窗口效应”展览打造成一个兼具历史和艺术的展览，其中有一个特殊的时代印记“足迹”。
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