黄公望：简逸朴拙的题跋书法
时间：2020-07-13 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
元代黄天池石墙，139.457.4厘米，北京故宫博物院藏
有一天，一个画家“偶然发现”了卢明本的好纸，于是这幅画很受欢迎，然后他开始用大托石墨和郭忠厚的好墨作画。不一会儿，诗就写满了“几天邻村桑，梦里江南烟雨”，真是“无心于佳是最好的”，一幅《溪山雨意图》的水墨山水画就此成形。不幸的是，在这幅画完成之前，“爱管闲事的人”迫不及待地想把它拿走。几年后，这幅画被一位名叫史昌的收藏家收藏。在巧合中，画家再次看到了自己在过去的崛起，于是他在画上写了一段话：
这是几年前仆人住在平江孝敬父母的时候，卢明本做了两张精美的纸，是他用大托石墨和郭忠厚墨写的。这篇论文还没有完成，已经被那些爱管闲事的人拿走了。今天是世界的长期收入，在第四年的十月，我来到小溪边实现我的愿望。七十岁的时候，有六个孩子，那是十一月。
据钱上记载，有“黄之子久”和“黄印”。这位画家是黄。
黄的书法、音准、诗文俱佳，居之首。他的大部分作品都在流传，但没有独立的书法作品或版画，所以世界对它们知之甚少。墨迹多见于书画题字中，其中有《题溪山雨意图》、《题富春山居图》、《跋赵孟頫行书千字文》、《跋赵孟頫临黄庭经》、《群山雪霁图》、《溪山雨意图》等。《跋赵孟頫行书千字文》，年号为四年(1344)，此时黄已76岁，早年书法全貌难以知晓。他的旧书虽然只有三个短短的栏目，但其气息古朴，并有许多唐宋遗风，呈现出百家争鸣的局面。它的人物几乎是独立的，表现出一种简单清新的感觉，可以是连贯的，温柔的，安静的，但它与这幅画极其匹配。
这种平和的写作风格深受赵孟頫的影响。黄早年结识赵孟頫，早年拜赵孟頫，书法绘画继承赵孟頫。他的《跋赵孟頫行书千字文》可以看出他们之间的关系。《溪山雨意图》的全文如下：
在进入人皇的五具尸体后，用成千上万的文字封印曹丽真是太好了。在那些日子里，我亲自见到了公众，还有宋学斋的中小学生。
黄是的第一个冠军。七年五月的夏天，79岁的时候，写在龙德洞仙宫松生楼。
碑文只有几栏，但比《跋赵孟頫临黄庭经》更为轻松自然，体现了黄既继承了赵孟頫的清秀风格，又具有晋人的风韵。这与赵孟頫“学书须师古人”的观点是一致的，可以追溯到晋唐时期。以上题字虽然只有几个数字，但不难发现，黄的书法有其独特的趣味，其结构和章法都偏右，使整体增添了不少动感，这与赵孟頫《中证》的含蓄笔法大相径庭，这一点在七年(1347)黄的《富春山居图》中表现得更为明显：
在现代，人们学会了写书，从小小的涂抹到形成，再到对事物的长久而简单的理解，所以他们不得不被普通的笔所迷惑。杉树翁彝研究汉字的时候，是从黄婷开始的，我不知道它是不是传到了成千上万本书里。到了中年，钟绍静的笔墨被收集起来，文笔雄健。他也是一种不同于邵静的“特殊保健药”。当时，德联亲眼看到了。在老子看来，这个威尔弗雷德邦哥是个有趣的人，其他人应该够不着。在五年三月十二日，由于到元城参观展览，我后来问了一些问题，大白痴黄又向他的知识致敬。
这可能是黄流传的用墨最多的碑文，其内容和面貌都比较完整。就书法而言，若不仔细观察，很难看出他曾拜过赵门下。碑文的结尾更明显，有各种各样的含义，如“书”、“世界”、“黄”、“年”、“百”等。而横画非常突出，所以许多结字顶部紧，底部松，但它们不显示正式感，这是更开放的气氛，他们也形成一个特殊的视觉效果，这是密集和空白。它的墨水颜色变化也非常丰富，干湿感非常明显，这使得整个跳跃灵活。"如果一只鸟依赖一个人，那是令人愉快的."。写作的意义是连贯的，偶尔会有“时不时地学习”和“无我”之类的词语，这些词语通过细微的层次反映出来，写作的力量是强大而坚实的。构图也很自由，长短不一，开合清晰，呈现出一种罕见的简单自然的状态。
黄的简朴书法在他晚年的书法中更为明显。公元1347年，78岁的黄开始创作《富春山居图》，历时数年完成。现在，在“无用之师”的稿纸上，有一张黄在十年七年所写的自付费用。仆人属于富春山。无用的老师走到一起。我在南楼度过了我的业余时间，并在我的帮助下写了这本书。当你快乐的时候，你感觉不到。如果安排是这样的，请一个一个地填写。读了三四年后，它还没有完成。盖恩斯呆在山里，在外面旅行。当你今天拿回你的行李时，你早晚都有空闲时间，所以你应该写支笔。过分担心是没有用的。那些利用别人的人会先知道论文的结尾。平凡使人很难知道它的成就。十年，青龙在耕阴。节前一天，大白痴学者在夏的会馆写道。
这一段的书法艺术非常有趣，反映了成熟和成熟的味道，有点晚和涩。结有一定程度的松弛。“笔”、“正”、“所”虽有纵长或横长之分，但并非一笔之差，而是多向变化，更为严肃、冷静、耐人寻味。这是段落中许多左右书写方法的情况。当你仔细阅读时，你可以看到纸和笔之间的摩擦状态。这一段呼应了以前的山水笔墨，没有不服从的感觉，其中的绘画风格与这一段中的笔是一致的。所谓“人皆老”、“书画合一”就是这样。
在《群山雪霁图》，离《群山雪霁图》的自付费只有几天了，这在老年时更明显。与这两款相比，0103010的结有很多古拙处理，尤其是“轻揉”这几个字，连续拉长，更加潇洒，悠闲地游走于纸与墨之间。
黄的书法朴实无华，朴实无华，表现出一种更为前卫的审美趣味。一方面是因为他晚年入道，隐居深山，与繁华的市井自然不同。他还结交了杨维桢、陆、等许多元代后期的隐逸画家，他们恣意妄为，无拘无束，在很大程度上成为他书画道路上的“催化剂”。另一方面，黄始终遵循赵孟頫的经学观，以证抒性情，寄情笔墨山水，为后人留下元代书法的独特风貌。
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