现在懂与不懂的都能当评委
时间：2020-04-27 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
邹大明(原宁波市文联书记)也在同一天
古代中国人只关心如何书写书法，现代中国人比古代人丰富得多。我认为大部分护理都是好的。时代在进步，没有必要拒绝这些新事物。例如，古人用黄麻纸写佛经，因为他不能用其他纸。今天我们没有必要向他学习。有了高层建筑，就没有必要住在稻草房子里。然而，什么是书法艺术应该是清楚的。仅仅因为今天有各种各样的好东西和新东西，我们就不能把书写变成绘画，把书写和书法变成生产。这绝对不可行。
我们现在如何讨论当代书法？我也这么认为头十年可以被看作是一个浮躁和探索的时期。留下的东西不多。这个时期曾经非常有名的人也很多。在20世纪70年代末和80年代初，有一群非常富有的人。现在他们早已忘记了他，并消灭了他。十多年前，书法界讨论了一个高原现象，即这些著名作家在一定时期内不会写作。没有人想看到这种对比，这表明当人们模仿时，他们仍然可以理解一些古代书法的味道和掌握技巧。政治改革时，你不了解自己。当代图书世界真正需要什么？事实上，许多写作的人不是很清楚。我们看到了什么？所有去中央美术学院深造的人都写了王力可简。去中国美术学院深造的人都是学院派。这种简单的现象可以说是被大师和学校垄断和局限的。这种流派现象非常严重。这里面没有个性问题。它制造了一种幻觉。王建是当代大师和书法家。向他学习是对的。陈振濂是学术流派的代表，向他学习是正确的。事实上，错误在于盲目崇拜。王建用小楷写大字，只适合他自己，不适合任何人。到目前为止，你从王那里学到了多少？
换句话说，目前跟随趋势的趋势并不好。有两种趋势：一种是追随评委，另一种是追随著名专家。有些人出版了自己的作品。在序言中，他们公开声明流行的书籍风格没有错。有些人说我的话有书的流行风格。我不认为这有什么错，只要这工作是好的。这怎么可能？如果这个人不好，他的心是好的，有可能吗？绝对不可能。他也很自信，其实这是固执的。我的评价是被宠坏的孩子。这里有些人极其平庸。为什么有一定声望的人误入歧途，成为现在的普遍现象？这也是一句老话：我不知道我自己，我现在需要什么，什么书法好，我不知道！我只是觉得我不能一直这样，我必须改变。
换句话说，在过去的十年里，书法总体上稳步发展，以传统为主流。然而，到目前为止，人们仍然缺乏当代图书界需要追求的东西。我们个人需要什么，我们还有这些问题。特别是，今年有一个很受欢迎的书展，所以已经讨论过了。这些事情不能说是正常或不正常的。我认为理解许多问题至少需要十年时间，尤其是艺术活动。它更复杂。有时候人们只有美好的感觉和美好的愿望，但是他们对这件事的理解却相当模糊。他只是觉得这样很好。十年后回首往事，他常常说不清楚，看不清楚。所以现在很多人经常问我：我怎样才能把单词写好？我说我不知道。为什么？如果我这样说，明天评委们不会投票给他，我会不会耽误任何人？我不想最后抱怨，除了我自己的学生，你可以自己看别人！因为现在评委们有很多人喜欢轮流坐在板凳上。有胃口的人都有。理解的人和不理解的人可以成为法官。因此，我希望在过去的十年里，每个人都会进一步沉沦，回归传统。这一点我在许多发言中都讲得很清楚。我还有一篇文章《对新世纪书法的思考》。我当时提出的标准是，一个人必须是文化人。书法家必须有文化，不仅仅是文凭，而是文化人。换句话说，如果你想了解传统书法艺术，你首先必须有传统意识和内涵。如果你有传统的意识和内涵，你必须有一些传统文化的知识，如文学、历史、哲学、古典文学或中国古代、古代文化史和其他相应的知识：你不能自己做诗，你必须理解诗歌，你不能做对联，你必须知道什么是好什么是坏。事实上，古代的书法家都是文学家，他们能够在书写时随时把自己的文学经验和情感融入书法之中。然而，我们今天不再是古代人了。你没有这些条件。当你写作时，你不会有效地将文学的美、积累和情感融入到你的作品中。当你今天写作的时候，你也可能很兴奋。事实上，你的兴奋有多少能通过你的毛笔有效地传递到你的作品中是值得怀疑的。因为今天的人，尤其是年轻人，都很冲动。也就是说，当代社会给许多人带来了心理影响。我们都没有时间在我们的内心世界捍卫和识别它。你不知道什么是好的，什么是坏的，什么应该消毒才能去掉它。这些东西混杂在你的书法创作中，非常危险。
我提出了这个文化人，希望每个人都可以有点单纯，有点像传统的中国人，这样你就会有一种天赋和文化感，你的书法就会走向世界。如果你像西方现代艺术一样书写书法，外国人不会看你这种东西。前年，一个法国书法展览和一个学术研讨会在青岛举行。这个法国人是中国专家。他对书法的理解是：书法必须用毛笔，不能用其他工具；第二，书法不能以图画的形式书写，它会有什么效果是另一回事。他反对中国的学术流派。书法是无法创造的。这是书法的精髓。至于你写的是什么样的神圣面孔，那是另一回事。因此，各种黄色和绿色的荧光纸被用在他的书展上。它们很亮，有些是用颜色做的，有些是用颜色做的。当他写字的时候，当三支笔被捏在一起的时候，他可以写大的字。他不能写大量的字，这三支笔浸在不同的颜色里，所以它们周围的颜色很鲜艳。看起来将来会有一种新的激动人心的感觉和强烈的视觉效果。然而，我非常同意他所说的。它必须是用毛笔写的，必须是用汉字写的，不能有别的。我们可以原谅他写得不好，因为他毕竟是法国人，而且他习惯用外语写小符号，而中国书法之间仍然存在差距。这一事件表明，外国人对书法的理解要求你在他感觉亲近之前成为一个中国房地产产品。
总的来说，当代书法的趋势逐渐趋于稳定，但这种稳定仍存在许多盲目性和缺陷。最近几年，我去了更多的地方，接触了更多的人。我也注意这种研究。我认为文化的概念必须特别强调，也就是说，我们从事书法。没有这种书法修养，书法就没有多大前途。这是最紧急的事情，每个人都应该做。因此，不管有没有各种思潮，你首先应该有一种传统文化的感觉，而不是西方文化。另一点是书法也是一门世界性的艺术，西方的理论和东方的东西都可以借鉴。问题是你必须找到一个介绍和参考的起点。你需要什么？不是所有的外国商品都是好的，绝对不是。
也就是说，现在对于我们的艺术来说，如何理顺我们自己对艺术的思考是一个非常重要的问题。不要盲目地向外靠近。你知道外界越来越关注中国文化了吗？两年前有一句瞎话，说21世纪是中国文化的世纪。现在看起来是盲目的，但是随着中国的强大，中国文化越来越受到世界的关注和认可。这也是一种趋势。在这种情况下，我们没有必要将我们的作品风格转向西方，但我们应该注意我们当代中国人、当代中国文化和当代书法如何从传统中学习，并在这样一种发展的关系中定位自己，这是最有价值的。
丛文军(吉林大学博士生导师)
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