博物馆关上了门又打开了窗
时间：2020-04-23 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
敦煌研究院在流行期间的新产品。
因为在新的冠状肺炎疫情关闭70多天后，故宫博物院的大门再次对游客“敞开”，就在屏幕对面。
从4月5日到4月6日，一个名为“安静的故宫，美丽的春日”的现场直播被称为故宫“600年来的第一场现场表演”。
这六位主播都是紫禁城的工作人员。新手在路上。有些人很严肃，有些人紧张得笑不出来。主持人问网民他是否听到了鸟鸣，信息中闪现出一个回应，好像他“听到了乌鸦的叫声”
主持人立即解释说，这不是“幻听”。紫禁城里的确有很多乌鸦。他立即告诉每个人普及科学。满族人相信乌鸦能日夜保卫和平。
到2020年，这座古老的宫殿建筑群将会有600年的历史。看完现场直播后，一名网友留言：“紫禁城里的中国文化气息驱散了我几个月来流行病的阴霾。”
在流行期间，大多数国内文化和体育组织采取措施关闭其图书馆。这种流行病凸显了在线平台的重要性。国家文物局已经发布了六个展览，包括300多个在线展览。从2月11日开始，国内外140多个文化体育组织开展了为期35天的网上防疫活动，并利用数字资源推出了“云展”。浙江、湖北、河南、山西、四川等地的博物馆先后制作了355个接力，制作了跪俑、金漆彩绘蝙蝠寿命图案镂空八角盒、太阳鸟金饰、猩红菱纹玫瑰棉袍等400多幅精美的主题海报。
在家“旅游”博物馆的旅程是在互联网上进行的。
当故宫被直播时，“数百万人在故宫赏花”的话题很快出现在社交网站上。
主持人开玩笑说，“我们进入宫殿后不久就非常害怕。”说着，一起对着镜头“搓了搓紧张的手”。
其他人呼吁“帝国猫出来做生意！”
在上海博物馆关闭期间，迅速启动了网上博物馆项目，包括春节专场、多媒体网上展览、三维展厅等24个展览，收藏500多件。天津博物馆推出“网上交友博物馆”活动。甘肃博物馆与多个网络平台合作，共推出了20项活动，观众总数超过1000万。
自1月24日起，敦煌莫高窟暂时关闭。一个月后，“敦煌之旅”小程序于2月20日启动。用户可以通过手指在屏幕上滑动来查看石窟中的壁画。他们可以每天收到不同的“个人定制”壁画故事和与壁画相关的格言。
“敦煌石窟是古代文明交流的结晶，具有丰富的历史、艺术、技术和社会价值。我们一直在探索利用数字技术展示敦煌文化。我们希望“周游敦煌”这个小项目能让世界各地的朋友们更接近敦煌。”敦煌研究院院长赵胜良解释道。
从4月13日起，《去敦煌旅行》升级为有声版，赵胜良院长加入解说团队，成为“说书人”之一。
经过多次讨论，开发团队向敦煌研究院提出“静态壁画能否与声、像结合”。最终，双方都选择了以敦煌壁画为基础发展动画戏剧。制作的前五部动画电影包括著名的九色鹿和天妃。
开发团队还特别询问敦煌研究院，壁画中是否有医生的故事，回答是“当然有”
“我们都看到医务人员致力于抗击这一流行病，并非常感谢他们。我们真的想把这个医生的故事写出来，以赞美医生仁慈的心，所以我们决定写一个医生的故事。”最后，敦煌研究院从壁画中发现了一个“医生流水”的故事，并将其制作成卡通《仁医救鱼》。
自1993年以来，敦煌研究院一直在探索文物的数字化。在敦煌的30个洞穴中，有10个朝代的4430平方米的壁画被列入“数字敦煌”项目
自2017年以来，敦煌研究院和腾讯自然历史官共同启动了“数字丝绸之路”项目。敦煌的“天妃”壁画成了杨玉环的“新皮”，一个手机游戏角色。
此次启动的“敦煌之旅”小型项目是双方自去年以来就已提上日程的项目。最初，它“离开了一个相对较长的时期”，并在疫情期间“急于上网”。疫情越来越严重后，最后的工作完成了。从第一年的6号开始，所有的成员都赶去工作。
起初，当谈到动画时，敦煌研究院说，“很难想象这个动画能达到什么效果。”莫高窟现有735个洞穴。在流行期间，景点不能开放。工作人员轮流值班，为开发团队挑选一些材料。
腾讯的自然历史官员特意选择了一个与“博物馆”谐音的名字，这是一个开放的互联网平台。它与博物馆和其他文化组织相结合，整合网上文物和博物馆的信息服务。在与之合作的场馆，提供场馆地图、扫描识别、展览指南、智能语音等服务。
腾讯博物官产品高级架构师韩朝表示，在流行期间，根据后台用户的大数据，通过博物官云观看展览的中小学生比例有所上升。
在过去的两年里，博物学家与近500家博物馆合作举办了网上文物展览。在过去的几个月里，出现了一次集中整合，包括故宫、敦煌研究院、甘肃省博物馆、秦始皇陵博物馆、巴西国家博物馆、法国国家博物馆等。
巴西国家博物馆是拉丁美洲最大的自然历史博物馆，曾经收藏了2000万件具有200年历史的文物。2018年9月的一场大火摧毁了博物馆90%的文物。今天，巴西国家博物馆的“灰烬重建”包括文物的数字复制。
2019年1月10日，腾讯博物官启动“数字巴西国家博物馆”数据采集活动。9月27日，“数字巴西国家博物馆”正式向公众开放。用户可以访问和浏览700个数字文件。其中，300件由巴西国家博物馆正式授权，400件被烧毁的文物是由热心人士捐赠的数据数字化重建的。
“近年来，随着数字化在全社会的快速发展，给各个行业带来的变化是显而易见的，甚至已经形成了各种满足数字化社会需求的新形式和新格式。相比之下，博物馆在这方面明显落后。”上海博物馆信息中心副主任刘健告诉记者。
上海博物馆信息中心成立于1984年。它的前身是计算机集团。它是负责博物馆数字化建设的职能部门。数字化始于馆藏管理，现在包括馆藏管理系统、上海世博会网站、上海世博会馆藏图片库系统、上海世博会手机导航系统等应用。
刘健表示，虽然中国博物馆数字化建设已经有30多年的历史，但实际上这些技术的应用并没有给博物馆带来任何质的变化。
“在数字化过程中，博物馆经常会被分支和分支纠缠在一起，已经有了很多应用，但是很少有产品能够真正改变博物馆的整体工作形式和思维方式。”刘健感叹着。
这个“云展”的迅速传播能加速博物馆的数字化吗？刘健觉得“不一定”。
“也许许多人会感到兴奋或鼓舞，但我从中感到一点危机。从这些网上展览中我们可以看到，我们的数字化建设还存在同质化、质量失衡、缺乏原创性等问题，我们还缺乏对博物馆数字化本质的理解，这可以说是我们博物馆数字化建设的最大桎梏。”刘健说。
根据他的观察，在过去的三个月里，大多数博物馆都推出了网上展览，将线下实体展览转化为三维虚拟展览。从某种程度上来说，这只是一个“扬长避短”的展览。很少看到一个展览
在刘健看来，数字展览需要“重塑观众与展览之间的交流模式”。即使展览只是与实体展览相联系和协调，网上展览也不应该只是将线下的展览和场景制作成一个复制的三维全景后放在网上，更不要说那些纯粹为网络空间创造的虚拟展览了。
更重要的是，要充分发挥“网上”形式的优势和特点，重新规划“同一展品、不同创意”的主题和内容，进行网上二次创作。
“这应该是“观云展”的初衷，也是博物馆数字化建设应把握的原则。”他说，“这不一定取决于技术，而是取决于创造力和内容。”
上海博物馆信息中心正计划建设一个数字人文项目，试图用大数据来反映中国古代某个阶段的社会、经济和性格背景及其对当时艺术发展的影响。
上海博物馆的——上海数字中心是一个实验项目，该项目试图整合数据，如收集数据、客流数据、新媒体传播数据、展区观众行为数据，并存储创意产品销售，以推动基于大数据的整个场馆精细管理。
作为上海第二批人工智能的19个试点应用场景之一，上海世博会也在尝试将人工智能引入文物收藏和修复的研究中。
“目前博物馆的数字化已经到了一个临界点。如何避免低层次的重复建设，让数字化真正进入博物馆的核心业务领域，成为博物馆创新发展的引擎，可能是我们博物馆人需要进一步思考的问题。”刘健说。
在他看来，数字化改变了整个社会，博物馆数字化的真正意义不可低估。
“许多人说博物馆的‘事物体验’是不可替代的。但当在线电子商务兴起时，许多百货商店、书商和出版商出于类似原因都盲目乐观。他说。
韩国的愿景是，在未来，文物的原始生产或使用可以通过增强现实修复技术进行复制，使它们变得新鲜。在他的设想中，未来参观莫高窟时“云”将看到的不再仅仅是一些具有动态效果的数字展品，而是整个壁画将由几千年前的工匠绘制，观众将会在眼前看到飞舞的舞蹈。
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