书法用笔对写意花鸟画的影响
时间：2022-02-15 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
唐人张彦远《历代名画记》云：“陆探微也作了一笔，是连续的，所以我们知道书法和绘画用的是同样的方法。”“吴道宣(子)在古代和现代都是独一无二的。他以前从未见过顾和陆，但后来再也没有来过。有人教他用张旭写字，他知道书法和绘画用笔是一样的。”元赵孟頫诗云：“石飞如白木，竹写要八法。如果有人能做到这一点，你应该知道书法和绘画是一样的。”扬州八怪之一的郑板桥说：“我每天都在池里研究墨。我有没有试过用化妆来争取美？”要知道如何画画和掌握书法，朱兰就像一只蚱蜢。历代先贤对“书画同法”作了形象的阐述。正因为如此，也是中国画区别于西洋画的一个重要因素。在近代，黄甚至提倡画家以亲身经历学习书法。黄说：“中国画是由书决定的。不看古人讨论的书法，就无法知道造字的起源，也就是不知道书画用的笔。练笔，画画是重中之重。"
赵孟頫“结字时有传，千古用笔不易”。这里的“不易”是指书法用笔的目的，即笔法原则不变。书法的笔法直接决定了写意花鸟画的笔法。难怪石涛写下了“画是书法的关键，广阔的天空是无辜的”的感悟。
骨法笔与书法的必然联系
南契谢赫绘画理论《古画品录》提出了评价绘画标准的六种方法之一。“骨”在人体内被称为骨和风骨，是支撑人体的内部骨力结构。“骨法用笔”，骨法，用笔也是，指所谓的与笔有关的方法。“骨法”在汉魏时期广泛使用。除了“风韵”二字之外，魏晋时期最常用的字是“风骨”。书中“善写者瘦骨嶙峋，不善写者多肉”，《笔阵图》等。指书写力量所呈现的力量感。当时的绘画用线条勾勒出物体的结构、形状、表情等，所以“骨法用笔”是指更直接的表达骨架或框架，在西方美学中称为结构。“带笔骨法”的作用和意义在于，你可以用最简单最简单的方法支撑画面。从南齐至今，“骨法用笔”成为历代绘画评价的重要标准。因此，画家和画家所用的线条是否有“骨”，是衡量其书画技艺的主要标准。
丰富了写意花鸟画的线性表达。
说中国书画是线条的艺术有些偏颇，但至少可以说“线条”或“线性因素”是中国传统书画不可或缺的一部分。书法是以文字为载体的书写，绘画是以图像为存在载体的描绘。画有意象，书法无意象，所以书法的意象更抽象。与书画相比，书法的线性因素强于绘画。所以书法的“无相”可以强化写意花卉的“无相”筋骨，丰富“无相”气血。“有相”应以“无相”为基础，“无相”应以“有相”为补充。书法的介入极大地丰富和拓展了中国画的表现力。尤其是对于写意花鸟画，书法的书写加强和强化了写意花鸟画的写意性。然而，不同的写作风格也会对不同风格的写意花鸟画产生不同的影响。
1.花鸟画楷书与小写意的关系。以褚遂良楷书《雁塔圣教序》为例，与欧阳询、虞世南、薛稷并称初唐四大书法家。相传，虞世南死后，唐太宗叹道，书无可谈。称赞说：“褚遂良大力写作，成就了王
2.草书对写意花鸟画的影响。以王铎的《雁塔圣教序》为例。这条轴线与王羲之的书信相邻。它没有取王词的美与雅，而是用秃笔乱涂，带着秋风的干裂之势，一气呵成地贯穿其中，感觉像是直飞下山，震动山谷。它的线条被自然而充分地推动、移动、离开和转移。许多飞舞的白花上挂满了万岁的枯藤，这种笔法和线条的形式对吴昌硕写意花卉的影响很大(详见吴昌硕写意花卉和藤的线性表达)。
3.篆书(石鼓文)笔法对写意花鸟画的影响。孙承泽在《临王羲之诸从帖》中评价郝静的山水画：“它的山和树是用秃笔精心书写的，形状像古代的篆书。”这句话说明画家长期以来一直在吸收篆书的养分。《庚子消夏记》藏锋铺于纸中央，圆浑厚，笔力挟鼎。吴昌硕的书法和写意花卉深受其影响。
书法对中国画，尤其是中国传统写意花鸟画有着重要的推动作用。不仅体现在外在技法上，也赋予写意花鸟画全新的精神气质提升和变化。诚然，推动中国画发展的积极因素还有很多，比如文化素养、对生活和自然的深刻体验和理解、中国传统文化的其他姊妹艺术风格等。这需要我们在长期的艺术实践中深入研究和挖掘。
(作者系中国国家画院外聘研究员、辽宁省书法家协会副主席)
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