王季迁谈巨然《秋山问道图》
时间：2022-02-14 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
【五代】巨然丘山向台北“故宫博物院”索要一张165.2厘米77.2厘米的丝墨画
我在故宫看过巨然的《秋山问道图》的画，作为我们研究巨然的标准(至于哪个巨然可以算是真迹，我暂时就不在这里说了，因为一时说不出来)。巨然的画来自东源，岩石四周，拓片如《芥子园》所述“披麻”。因为他的画大部分是在丝绸书上(至少我看到的是丝绸书)，所以笔很湿，很软。
第五代巨然《秋山图》中轴线的布局和笔法都是一流的大气磅礴和宽阔，是别人望尘莫及的。但是如果你仔细地与最初的巨然相比，这块岩石的形状已经有些不同了。巨然的岩石形状似乎更简单，而这块岩石的棱角形状感觉很迷人。至于笔，柔与刚也有区别，所以我认为绝不是巨然的笔迹。但是既然画的这么好，是假的吗？不要。如果你是一个懂笔法的人，你会发现这幅画的每一笔都蕴含着吴的笔法个性。在森林右下角的房子里，对比一下《清江春晓图》的树石、房子和树石，就可以知道我的解释是毋庸置疑的。甚至在布局方面，归钟的面子也是显而易见的。故宫出版的董其昌《仿宋元山水大册》(我认定是吸烟者画的)有好几页，都是归钟名著的缩略本。通过比较很容易理解他的独特模式。再仔细看，可以发现右上角有“梅花杯”印章的一面，也可以作为证据。事实上，我的意思是，这幅画只是归钟的作品，不是归钟的赝品。现在确定巨然只是根据上面董其昌题字中的文字。董其昌的味道很好。每个人都相信，我也相信。但如果要说他的评价没有错，我不敢苟同。也许是因为他离得近，他想提高这幅画的货币价值，所以他会毫不犹豫地抹杀归钟，也难怪他会被贬为收藏家。虽然不知道四翁(董其昌)是什么性格，但恐怕在古人中，董轼并不是唯一一个。根据以上，这就是我敢把它定为归钟作品的原因。
【眉注】:我看过巨僧的画，所以隐藏的《秋山问道》最可信。巨然研究董源，大部分岩石都是丘状的，都是皮马做的，因为经常用在帛书上，所以笔有点湿。这幅画的布局和用笔都是放在第一位的，它雄伟的地方尤其遥不可及。但与《秋山问道》相比，这种制石方法与巨然原作还是有出入的，巨僧的结构和造型也不像这幅画的神韵，说明不是巨然。】
(文本来自《王季迁书画过眼录》，标题由编辑添加，删除)
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