美与力的交响——观盛军书法
时间：2022-01-06 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
盛骏嘉岛石《寻隐者不遇》
盛骏是当代书法家、篆刻家和艺术评论家。他有很长的艺术时间，很好的艺术感，对功夫有很深的训练，创作成就自然很大。在书法篆刻领域，他表现出极高的艺术天赋。擅长楷书、草书、篆书。朱，一个稳定的工人，抒情写意印章都有自己的作品。
我是学隶书的，好像看不懂方圆的隶书，所以就说说我看盛骏隶书的想法。我的出发点很简单。我想谈谈盛骏的隶书创作与历史和当代隶书创作的关系。我没有信心和把握这两层的关系能否揭开盛骏隶书的神秘面纱。我只是从一个隶书爱好者的角度来表达我看盛骏隶书的体验。
显然，盛骏的隶书是传统隶书资源的混合体。为什么这么说？当代书法家的学习路径，面对书法理论的提示，需要对一种书法风格有全面的认识。因此，临摹东汉隶书是走向隶书的第一步。盛骏说，《汉书》和韩立经常给他丰富的灵感。灵感是在寻找道路上的发现和顿悟。
东汉是中国隶书家喻户晓的历史时期。大师如云，名碑林立。隶书作为一种石刻书籍，是叙事人物的载体，这些叙事人物由于文体内容的概念化而失去了阅读价值。因此，人们把兴趣转向了文风，这就是我们所看到的隶书风格。从此，中国艺术的长河和中华民族的审美意识开始关注隶书，饶有兴趣地注视着这种文字的演变。这一点在盛骏的一部作品中有过深入的论述：“在吸收汉人气象和韩立之意的过程中，要融合自我认识，注意笔法的联系。方笔，粗细圆润，笔杆笔直、均匀、略显动感。结不像八分隶书的平方，主要是以方正为主，顺势而为自然。无论是笔、结、息，都讲究与《张迁碑》 《乙瑛碑》 《西狭颂》的相似之处。”
隶书不是一个孤立的存在，它从篆书中脱颖而出。要全面了解隶书，就要知道隶书上下游的字体关系。盛骏学篆刻，对汉代篆刻情有独钟，尤其对韩立篆刻情有独钟。比如《郙阁颂》 《西狭颂》 《华山庙碑》 《韩仁铭》 《孔宙碑》等铭文，以及瓦当、景明的汉代篆书等。都在其中，而且他们心领神会。这些篆书用笔方便，字疏，对隶书的创作大有裨益。这是保留当代隶书古义的选择，是拓展当代隶书创作多元化的实践。作为拥有大量书法资源的当代书法家，盛骏头脑清醒，一步一个脚印，一点一点地构建自己的隶书语言。
自汉代以来，楷书和草书的兴起导致了隶书的低潮。代表作品和书法家屈指可数。直到清代，隶书才在书坛上闪耀出新的光芒。书法专家和书法家一致认为，清代出土了大量的金石器，这让我们在历史深处看到了更多灿烂的文物。对于清代书法家来说，这是千载难逢的机会。他们抓住这一机遇，不仅在隶书创作上取得了突破，而且建立了全新的隶书范式，成为中国书法史上辉煌的一页。对于当代隶书的研究，我们不能忽视清代隶书。甚至有人认为，要实现当代隶书的创新，清代隶书蕴含着秘密。
盛骏相信这一点。他也敏感地意识到“我们需要持包容的态度”
他去找清朝的隶书求支援。他看到了邓的独特性。邓是一位将隶书创作推向极致的创新型书法家。进入极致书法让人望而生畏，更重要的是，如何在一个极致的框架下获得自己的开悟。一千个人眼中有一千个哈姆雷特。我们对邓史茹也有多方面的看法。盛骏的眼睛很锐利。在一段时间内，他发现了邓的篆刻作品，并对其进行了分析和临摹，以工匠精神体验了邓的笔法、字迹和版式。从点画到结构，他有自己的体会：“作品中的美和力往往是相辅相成的。笔墨痕迹蕴含着美与力的律动，力度、力度、气势都展现出独特的魅力。实力是书法形式美的核心，用个人的努力比划就能给人一种赏心悦目的美。”
我喜欢盛军的这段话，很像一个作家写的创作谈，它清晰地阐释了人物、故事起因和叙事特征。盛骏的文字清楚地说明了他的书法特点和创作追求，关键词是“美与劲”。从这个审美角度看他的隶书作品，是不是豁然开朗？
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