红色题材山水画刍议
时间：2022-01-03 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
红岩(中国画)钱松喦
广义上讲，代表鸦片战争以来中国人民在民族解放和革命战争中的重大历史事件和历史人物的山水画，都称为“红色山水画”。狭义的“红色山水画”是指反映1921年至今中国共产党领导下的革命历史题材和新中国成立后社会主义建设题材的山水画作品。红色题材的山水画是展示“时代主旋律”和时代最强音的最好方式。通过欣赏红色山水画的经典作品，可以回望一个民族光辉的革命历程，进而激发一个民族经久不衰的战斗精神，从而创造美好的民族未来。
红色主题山水画以革命题材和重大历史题材为题材，以弘扬主旋律为宗旨。与红色人物画相比，它以优美隐晦的方式表现红色主题，具有象征性特征。象征主义以象征和隐喻的方式展示红色的经典主题，以历史片段和历史片段寻找历史寓言和文化符号，以隐喻或符号揭示历史人物和事件的独特性，善于以隐喻和隐喻重构红色历史。
《强渡大渡河》是傅抱石创作的一幅以“红军过大渡河”为主题的红色山水画。傅抱石用他独创的“巨石墩”表现了大渡河湍急的水流和红军面临的险峻形势。画家采用了俯视的观点，强化了红军渡过大渡河的艰难处境。在画面中央，有一艘小船载着十八个勇士。这条河已经和船舷齐平了。虽然另一边的岩壁只有一部分被切掉，但画家却用向一侧倾斜的笔尖，像刀斧一样巧妙地呈现出险峻的景象。岩石的方向和小船穿越大渡河形成了纵横交错的视觉审美张力。然而，在如此危险的情况下，我们可以看到桨整齐地排列在船舷上，一个站在船头的人正稳步向前方挥手。这些细节隐喻了革命将稳步前进并最终取得胜利的大趋势。此外，图中清晨的背光通过明暗对比突出了大渡河的险峻和对岸的山峰。傅抱石将传统笔墨留白、阴阳背与西画明暗、背光感有机融合，从而构建了现代审美图式，而这种中西合璧的艺术手法恰恰凸显了“强渡大渡河”的感人冲突，成为红军大无畏精神的艺术写照。
《枣园春色》是江苏省国画院写生组1960年傅抱石创作的一幅跨越23000里的画作。图为毛泽东等中央领导在延安枣园工作生活的场景。这是一幅经典的红色山水画。傅抱石用湿笔、干笔、浓墨、淡墨、大胆概括，在画面中展现北方树木房屋的各种优美仪态。突出几簇盛开的红梅，象征着革命品格和傅抱石对毛主席的崇敬。整幅作品条理分明，气势磅礴，树木房屋的绘制将传统笔墨的表现力与西式素描、速写的表现力有机结合，将中国画的平面造型与西洋画的立体造型相结合，形成强烈的视觉冲击力和震撼力。
《井冈山》是傅抱石红色山水画的又一力作，后记毛泽东词《西江月井冈山》。画面左侧用大面积浓墨重彩描绘井冈山的山石树木，右侧用较大面积的淡墨突出井冈山的风景和情趣，形成现实与空虚的强烈反差。这部作品通过“捧一块石碑”寓意井冈山的革命斗争这部作品构图独特，笔法苍劲，笔墨干净。既有传统水墨画的淋漓韵味，又有写生的生动性。这幅作品用艺术手法表达了艺术家对井冈山革命老区的崇敬和热爱
《红岩》是钱松岩两万三千里小品的代表作，穿越重庆红岩村。根据当时的草图，几经构思修改，终于完成了对革命纪念地的赞美。这部作品是钱松岩山水画创作从旧面貌走向新面貌的成熟标志。作者大胆运用大尺度的红色色调对红色主题进行升华和诗意化，并通过特写的方式巧妙地将观者带入红色情绪。大面积朱砂彩绘的红岩醒目而平静，象征着革命先烈浴血奋战的场景。一种若隐若现的上升魅力托起顶部的纪念馆，给人崇高的美。建筑旁边，一棵大柏树郁郁葱葱，象征着革命和建设的蓬勃发展，从而产生了经久不衰的红色艺术魅力。
钱松岩在20世纪60年代创作的《延安颂》，也是一幅优秀的红色山水画。20世纪60年代，钱松岩游历祖国名山大川后，开始将传统技法与现实生活巧妙结合，作品具有鲜明的时代特色。这幅画仍然保持了画家清新淡雅的风格。远山朦胧，以空淡墨为代表。中间风景的山用浓墨重彩，山和树是真实的，从而形成现实与浓淡的对比和变化。近处的风景房屋、亭台楼阁、树木用最强烈、最写实的笔墨，展现了新中国成立后依山而居的延安人的生活状态，描绘了新中国日新月异的繁荣景象。古与今的戏剧性对比，既反映了创作背景，也反映了当时时代对中国画转型的要求。《延安颂》，红岩、劲松等景观被赋予了强烈的红色主题。用山水图式诠释革命精神，作品主题以红色突出，使其主旋律更具节奏感。于是，山水境界成为伟大延安精神的展示空间，磅礴、庄严、肃穆的氛围笼罩着整部作品，释放出强烈的时代精神。作者有意抬高这座山，以显示其雄伟的风格，并大肆订购苔藓，使整座山看起来郁郁葱葱。站在山顶的宝塔用斧劈、荷叶劈、漏痕的笔法绘制，给人站在山顶的感觉。在绘画中，朱砂、品红、绿松石等鲜艳的颜色被广泛使用，突出了画家的喜悦和兴奋。
贾又福的红色山水画《太行丰碑》来源于他在太行山的艺术写生。太行山独特的气度、魅力和气质让他着迷、陶醉，因此他曾20多次游览太行山。抗日战争时期烈士血染太行在中央黄崖洞战役中的历史壮举震撼了他的心。为此，他用深远而崇高的方法夸大了山铭感、崇高感和阴山感，并使用了强烈的
朱红色泻染逆光，使这如碑之山顿生神采，成为中华民族坚韧不拔的精神之碑。他将太行山上升为太行精神和八路军精神的缩影，以抽象的笔墨构成和充满气韵的意境诠释八路军壁立千仞的斗争精神和坚不可摧的英雄气概，是红色题材山水画的时代楷模。 红色题材山水画坚持弘扬主旋律、提倡多样化，以爱国主义、革命传统教育为出发点，以繁荣文艺创作为中心，大大地提升了中华民族的文化影响力。
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