时代的笔墨——读陈之佛的《和平之春》
时间：2021-11-26 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
傅抱石曾写过这样两句诗：“雪已死，雪已在此三百年。”这首诗指的是八大关山人和云南天去世300年来，最受推荐的工笔花鸟画家之一的陈之佛——。近日，中国美术馆与南京博物院联合主办了“陈之佛300年或斯里兰卡3354年绘画艺术特展”，共展出陈之佛不同时期的绘画作品91套，生前使用的绘画工具10件，全面系统地展示了陈之佛的艺术成就。其中，中国美术馆和南京博物院收藏的两件《和平之春》作品联展，让我们更加全面、生动地领略了陈之佛的艺术创作特色。
陈之佛(1896-1962)，原名少本，又名魏紫、桀，浙江慈溪人。他年轻时表现出很强的艺术天赋。1918年赴东京学习工艺美术，是中国第一个到日本学习工艺美术的人。回国后，他在工艺美术领域做出了许多开创性的举动，成为中国工艺美术的先驱，并先后在许多艺术院校任教，取得了许多成就。感受到工笔画的逐渐衰落，陈之佛40岁以后开始致力于工笔花鸟画的创作，推动了花鸟画的复兴与变革。短短25年，他开拓了花鸟画的新路，逐渐形成了自己独特的艺术风格。他习惯了线条，同时又有很深的艺术造诣，创作出具有民族特色和时代精神的新花鸟画。他认为花鸟画的形式美主要体现在构图和色彩两个方面。陈之佛工笔花鸟画，大小匀称，轻重得当，层次分明，章法兼收并蓄，构图多变，但都是经过仔细推敲的。在色彩方面，陈之佛认为“随类着色”应“明而不俗，淡而不燥”。无论是淡色中静雅的柔和，还是浓色中降低饱和度的丰富与庄重，他的花鸟画总能给人一种和谐的美感，严谨细致，生动多样，清新隽永，深邃幽静。正如中国美术馆馆长吴为山所说：“陈之佛以其卓越的艺术成就和独特的艺术人生，谱写了美丽的篇章。他扎根传统，推陈出新。他不仅是明清以来在工笔花鸟画方面做出巨大成就和贡献的艺术家，也是中国现代工艺美术和艺术教育的开拓者和奠基人之一。”
《和平之春》是陈之佛的代表作之一。本次展览中的两件《和平之春》是新中国成立后创作的。新中国成立前后，陈之佛的作品呈现出明显的意境差异。新中国成立前，陈之佛的作品风格清雅、寂寥、恬静，有“奋发孤傲、淡泊脱俗”之感。新中国成立后，新的时代背景和社会面貌的变化也影响了陈之佛心境的变化。他的画面的情调不再是个人思想情感的表达，而是为社会主义艺术事业而努力创作。画面清新活泼，欢快繁华，给观众带来积极乐观的情绪。正如他自己所说：“因为认识的提高，思想感情发生了变化，于是，一个比较新鲜、活泼、饱满的样子初步出现在屏幕上。作品一扫往日的阴郁基调，变得明亮、欢快、繁华、健壮，能给观者一种乐观的心情和强烈的美感。画画时，只有努力做到明亮、明亮、丰满、浑厚，我才满足。”
1953年，中国第一个五年计划付诸实施，与此同时，世界和平会议在北京召开。满怀喜悦，陈之佛创造了历史性的经典《和平之春》。画面中温暖、和谐、充满活力的氛围让观众深受感染。这幅宏伟的画描绘了12只象征和平的鸽子。它们有的站在岩石上眺望远方，有的在花丛中高高飞翔，有的在草丛中悠闲觅食，有的在伙伴身边梳理羽毛.不同的音高，生动细腻的造型，都是一模一样的。构图方面，陈之佛另辟蹊径，大胆创新，聚焦画面右半部分，左上角留白。作为视觉中心的鸟，头部颜色较重，吸引了观者的注意力。右下浓色呼应左上角小鸟，画面均衡有趣。在色彩上，石头、青石和绿色的岩石与红色的双桃花形成强烈的对比和呼应。晶莹的单桃花与红白桃花相称，鲜艳而不俗。几只浅色的鸽子很轻，但不瘦。整幅画色彩对比强烈，色彩由浅入深，由明入暗，层次自然，俏皮和谐，意境安详优美，表达了陈之佛对新中国的美好祝愿和期待。
1960年，全国人民还沉浸在新中国成立10周年的喜悦中，社会主义建设如火如荼。满怀对祖国的热爱，陈之佛创作了《和平之春》(第二稿)，描绘了初春清新和谐的景色，传递出一种喜气洋洋的氛围。也正是通过对毕涛等几种春花和鸽子的描写，展现了一派清新多姿的景象。与1953年创作的《和平之春》相比，画面的整体构图、色彩运用、主像都是一样的，只是画面的细节略有不同，比如站在岩石上的鸽子羽毛的颜色，画面左下方花朵的姿态，不知名的花草夹杂在朵朵玫瑰中等等。有秩序感的画面虽然意象丰富，但依然宁静和谐，意境欢快、愉悦、昂扬，象征着对和平的理解。从画面中不难看出，此时的陈之佛作品虽然在情调上趋于古色古香，但在画面的整体精神上却有着时代赋予的新味道。
笔墨当随时代，时代不仅是时间的跨度，绘画也要随时间而变。对于艺术家本身来说，要有一种寻求超越的积极态度和一种探索精神，赋予作品以时代特征。作为现代工笔画大师，陈之佛振兴了沉寂多年的工笔花鸟画圈。他被新时代的气息和精神氛围深深打动。社会使命感和对新艺术精神的责任感也指引着他的创作方向。他“博采众长”的艺术创作，带着时代气息，将工笔花鸟画创作推向了一个新的高度，开启了工笔花鸟画创作的新篇章。
（作者系中国美术馆馆员）
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