冯凯文：以影像向自然敬礼
时间：2021-11-04 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
初秋的大兴安岭，峰峦叠嶂，碧波叠云，宛如仙境。初升的太阳破雾而出，美丽的景色熠熠生辉，生机盎然。晨雾沐浴着丛林，就像一条哈达，献给远方的客人；阳光、山峦、绿叶奏出森林交响曲，令人陶醉。著名摄影师冯镜头下的伊图里河故里。他通过自己的影像说“让人们热爱森林和自然环境，共同建设美好家园”，这也是他30多年来潜心拍摄的——自然生态摄影的一个主题。
冯是全国公安摄影协会主席，中国艺术摄影学会顾问。自1969年拿起相机以来，他拍摄了新闻和纪录片。拍摄风景和民俗；工作期间，他辗转到了解放军、武警森林部队和消防部队。他的军事经验和知识激发了他对自然的热爱。退休后，他依然投身摄影公益，徜徉山河之中。自然生态摄影成为他退休生活的重要组成部分。
端着相机的森林卫士
在谈及自然生态摄影时，冯总是将森林保护与生态环境并列提及，这可能是因为森林贯穿了他的一生。在大兴安岭原始森林中长大的冯，自小被绿草、树林、鲜花环绕，对森林的眷恋之深，以至于18岁参军去呼和浩特时，看到沙尘暴把广告牌从楼上吹下来，直接砸在路上，不禁纳闷：“为什么这里的天气会这样？”后来他去远郊露营，看到一片广袤的沙漠和几乎没有绿色的戈壁，就开始思考生态环境的变化。“从内蒙古最东端到最西端，是一条从原始森林到次生林，再到草原，再到戈壁，最后到寸草不生的沙漠的生态线。”然而，直到进入内蒙古森林武警部队后，他才把生态保护提到了理论高度。
1985年初，冯被调到内蒙古森林警察总队，负责宣传工作。在这里，他接触了大量关于森林覆盖率下降和人类生存环境变化的信息，这让他深有感触：“破坏森林和植被，就是破坏人类生存的最基本条件。”在这里，他同时经历了血与火的洗礼，亲眼见证了“嫩江八勇士”的场景。“1986年，嫩江两岸发生火灾。经过8个小时的激战，装甲车在冲向火线时从98米高的悬崖上坠落，一名士兵当场死亡。一线官兵的精神感染了我，让我意识到保护森林、维护生态环境确实是一项伟大的工程。”往事历历在目，冯说：“当时我觉得自己不仅要当护林员，还要用相机呼吁人们保护森林资源，维护生态平衡。”
后来，冯四次赴林业部参加全国森林警察工作会议的筹备工作，接触到大量的图像和文字，了解到我国森林覆盖率急剧下降，生态环境日益恶化，这使他更加坚定了保护森林资源、维护生态平衡的决心。在他心中，用摄影维护生态环境，既是责任，也是使命。
追寻“原始”，回溯曾经的美好
在森林警察部队工作的近十年间，冯精心培养摄影宣传员，充分利用影像功能向社会宣传生态保护的重要意义。
1995年，冯调到北京工作。环境变了，但用视频宣传保护生态的初衷没有变。他用作品穿越自然空间，用摄影作品带领大家领略原始的纯净与美好：23次西藏之旅，3次梅多格之旅；我走进新疆27次，骑行露营喀纳斯白湖3次。四次踏上青海黄河源头4600米高的高山；他六次穿越内蒙古巴丹吉林沙漠……还有南极和北极的万年冰川。他拍摄了许多常人难以看到的不同自然世界，出版了专辑《时光涌动》，并多次推出摄影话题《穿越原始空间》。他努力进入“原始”，寻找人类最初的“家园”，希望告诉人们：“过去我们的生存环境是怎样的？现在要建设好生态环境，回忆过去的美好环境。”
为了追寻这些“原始”的领域，冯经历了许多生死攸关的关键时刻。在黄河源头海拔4000多米的地方，他“每天晚上没有氧气就睡不着觉，有一种窒息的感觉”，但他也为“当地政府在牛头山上立的石碑上有这里中外摄影师的名字，我的名字就在上面”而自豪。当他提到自己曾三次走进新疆白湖时，他乐呵呵地说，没有抱怨，“他不死在里面也不错。”——年，老马渡过巨石滩时，失去蹄子，从两米多高的地方跌落，同伴担心内脏破裂出血。爬上悬崖，老马倒下躺在悬崖顶上，两米外就是万丈深渊；入白湖，心脏病发作，两颗救心丸缓解危机.
现在，冯对的这些往事既骄傲又害怕。对他来说，“在52年里，他愿意经历各种磨难，一次又一次地走进人迹罕至的地方。虽然危险的情况经常发生，他也经常挑战自己生命的极限，但天不负有心人。对图像的捕捉已经让我领略到了山川的善良”。
诗意在摄影中的表达
冯的生态摄影充满诗意。他把自己的文学思想融入到作品中。在专辑《时光涌动》中，他对自然的热爱不仅融入到每一部作品中，还溢于言表。太阳的余晖洒在克什克腾的森林上，在森林上涂抹了一缕橘红色。他赞道：“夕阳西下，万籁俱寂。一束光震撼了森林的美丽。”九寨沟汹涌澎湃，流水冲击着石头溅起的水和光，像线，像烟，像凝结的冰花。他写道：“点点滴滴都在涌动，生命在收藏中奔涌。”大雪过后，海拉尔一片白茫茫，一棵小树独自看着。他叹了口气：“看着突然消失的同伴，却没有放弃这个孤独的守护。”
他将书法、美术、音乐、舞蹈、建筑、戏剧等艺术思想融入摄影创作中，以敏锐的眼光发现自然界中有趣的图案、组合、形状和纹理，使画面充满诗意。广西莲花山的蕨菜原本有一尺半高，但冯放大后，蕨菜枝上只剩下未展开的嫩叶芽，“像五线谱”，错落有致的枝条奏出了一曲《森林交响曲》。在冯的镜头里，墨脱山沟里一堆长满青苔的石头，就像裹着绿草皮的妖精。他们要么四处看看要么。
交头接耳，充满着戏剧感。人们所熟悉的四川四姑娘山，在《倩影婆娑》里似一幅抽象油画：枯树倒映在水面，长头推过去，树的倒影扭曲变形，古朴苍劲；画面中央，一道阳光射向水面，既完成了画面的颜色过渡，又点亮了画面；前景，高低不平的石头使画面呈现了水的流动，充满了动感。“艺术是保持距离的审美过程，朦胧与抽象也许是摄影人创造别样审美视野的独特感受。我喜欢把影像拍摄得朦胧一点，名曰‘远距离想象空间’，于是‘看山不是山、看水不是水’，也就给人留下了更多的回味。”冯凯文说。 这种对艺术的执着，也是冯凯文一直以来的目标： “把自然和社会的脉络忠实记录下来，这是摄影的纪实性，另外它又和美术、书法、音乐等艺术一样，要走到一个让人欣赏的艺术维度。”他希望自己的摄影作品能够不断积累、不断升华，在人们建设美好家园的同时，带给人们一些思考、激励与审美。
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