浙江美术学院水印工厂手拓印谱那些事儿
时间：2021-10-08 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
姜美术学院水印厂印刷的原钹。
【编者按】1977年，浙江美术学院水印厂出版了数种原钹，包括《黄宾虹常用印集》 《潘天寿常用印集》 《刘海粟常用印集》等手拓本。制作这些邮票的具体负责人是西泠印社肖像印刷研究室主任张耕源先生。中国艺术研究院副教授王莉与张耕源进行了两次交谈，回顾了不久前的历史，但很少有人知道这件事。对此，张耕源说：“我早就觉得研究历史的人对历史没有全面的认识，这就必然导致更多的主观因素。我举一些事实来说明，当时做‘手摩谱’不是骗人的。参与并帮助做搓手(原石锌板)的老前辈有：沙孟海、陆、朱乐三、方介坎。我还是想说这句话。研究历史，要把事情放在当时的历史环境中进行评价，避免脱离实际！”
现代书画界很多重要的名家，在一个特殊的时期，产生了一批版画，这是一个非常特殊的焦点。张耕源先生出生于1938年，他对过去的记忆仍然清晰。现在正是研究那个时期“手摩谱”的时候。
王莉：请张耕源先生谈谈浙江美术学院水印厂制作的手拓片，它们的动机、编辑、制作和发行。
张耕源：上世纪七八十年代，大环境是文化大革命结束，什么都是一片废墟，改革开放开始，伴随着中国文化解冻的大好时机，书法篆刻热潮刚刚如火如荼，但学习资料少，能享受学习的人更少。我们制作的印刷本填补了空白，因为单位隶属于学院，没有商业盈利目的，只是想给学者们提供一些资料，也为以后的书画鉴定提供有用的参考书。
王莉：谁的第一本书，是怎么开始的？
张耕源：第一本书是《吴昌硕自用印集》，是一部试水的作品。它得到了浙江博物馆的成功帮助。那就做《黄宾虹常用印谱》。刚开始的时候，我想过打原章，但是发现无法收集原印章。我们去了潘老家，潘老的妻子何安借给我们20块钱。当时是1977年，大部分海豹都不见了。文革期间损失很大，不可能在潘天寿做一个完整的普通集邮册。我们将潘夫人的原印展开，将好看的印从潘老的原画上切下来，做到精准。我们基本上可以用铜锌板复制潘老的公章来展示它的面貌。
原章节的那部分只是我们严格比较的标准。我们做的锌版是和原章对比的，应该说基本一致，没有任何失真。因为我和其他同事都是搞篆刻的，用眼睛看到的应该没问题。最后版权一栏标注“手拓”，不注明原章节或锌版。因为你说“锌板手拓”国际书店不同意，当然我们千万不要写“原章手拓”，所以我们一直叫手拓。看似暧昧，却不欺骗，这就是历史的尴尬。邮票都是石版画，这是学校石版画工作室山文彬大师的功劳。在学校也很方便。
王力： 《潘天寿常用印集》前言，其中注明黄自行盖章七方，“在编辑过程中，收到浙江省博物馆及相关人士提供的资料。”谁得到了容庚的标题标签和林散之的扉页？
张耕源：我没有任何记忆。当时夏子义先生是商业灵魂，是水印厂的第一功臣。很多事情都取决于夏子义先生。我是一名大三学生，做了一些具体的工作。我去鲁先生家拿了003010的扉页。我经常向鲁先生请教，所以关系密切。
王力：相当于说这批版画的前两册属于黄、潘天寿。
张耕源：先做了《黄宾虹常用印集》，然后做了潘天寿的。复制了两份后，在社会上引起了一定的反响。有一次，我在西樵印刷社的一次会议上认识了沙孟海先生，告诉沙老，我们想给你做一张邮票。他答应了，马上就欣然同意了。他说，如果你想成为我，你必须先成为我丈夫的大长老。我说，那更好。他自愿编辑目录。当时真的很感动，沙老也说：“我应该做我老公的事情。”这句话我记得很清楚。沙老的高风亮节是对年轻一代的隐形教育。
于是，我开始了《潘天寿常用印集》的准备工作，沙老拿出了他收藏的一套吴昌硕的原版邮票，一封信八份。他的名字叫“八印”，吴昌硕的印章大多都有。然后在学校图书馆发现了一份《黄宾虹常用印集》的复印件，也很有名，这样吴昌硕的篆刻作品就完整了。《吴昌硕自用印集》这本书基本就是在这两本书的基础上做出来的。这本书的书名是《自用》，是自刻自用。这是作品中的一朵奇葩。沙老对此有很好的见解。这本书的序言是沙老写的。
他的主要观点是什么？吴昌硕
印大家都知道好，自己常用的印那是好中加好，更加体现了这部印谱的价值。沙老在序言中特别强调，再题个签，是用章草题的，在沙老的题签里也是少有。另外沙老又提议请王个簃先生题耑，就是题扉页，并亲自给王个簃写信，王个簃同意后，给沙老的回信中又提出一个问题。王个簃的名字叫王贤，字个簃，现在大家只知道王个簃不知道王贤。他作为学生在老师面前一般不称字号，只能称名字，那么名字外面人又不太知道，所以他在这个问题上问沙老怎么办。沙老给他的建议是王贤个簃，古人有的，以名带字。正巧我也暗自这么想。
王犁:合理变通，礼仪也顾到。
张耕源：过了一段时间，稿子拿来了，落款还是写王个簃。我只能再请示沙老，沙老说这个也无所谓，反正老师也过世那么多年，大家外面只知道王个簃，也不存在不恭敬的说法，所以扉页上呈现出来的还是写了王个簃。一函几册印谱的签条，都是请与吴昌硕有关的人题的。
王犁：比如说像方介堪先生在温州，朱复戡先生好像在泰安，后来回上海，那个年代交通也没有现在方便。
张耕源：我从山东书法界的朋友处找到朱复戡先生的地址，跟他聊了半天，说有这样的印谱请他题个签，他说好的。现成签条纸都带去，给他多留几张，过了一段时间他寄过来，我们一看大吃一惊，他写了两行，也不是用我这个纸，他自己弄了个黄的毛边纸，这个事难办了。后来我们把他那个签条改动了一下，制版的时候把两条拉成一条，使得全套四册形式统一起来。印谱出来送他一套样书，西泠印社开会的时候碰到，朱老说，你上次这个印谱的事情，我很不高兴，我那个签条写得很好，沙老都说我写得好，你把我这个动过了，我一个字都不能动的。我说，因为你是写了两行，而且尺寸什么都不对，不统一，从封面到里面都不统一了。他还是说不行，一个字都不能动的。怎么办呢？我只能说下次我们再版的时候，保持原样。他说你要记得改，你要不改的话，见你一次骂你一次。老先生脾气大得很啊，我并不生他气，现在想起来觉得老先生很可爱，有个性。
方介堪先生写的签条，也是他来杭州新新饭店开会，他也很快就写了。我跟方介堪并不熟，去饭店请他题，又是夏子颐老师起了作用，他们都是温州人。陆维钊先生、诸乐三先生在学校，本来比较熟悉，经常向他们请教，所以交往多，我上他们家去请他们写，都是毫无障碍。找的都是与吴昌硕先生有关系的人，吴昌硕的学生、朋友，陆维钊是学校书法专业的带头人，他自己给我说他书法的源头也是吴昌硕。几个月下来，几个签条都有了，沙老又是序又是签条，还推荐联络，所以沙老是出大力的，为自己老师的事费尽心思，不遗余力，为我们晚辈树立了榜样。
王犁：接着就是沙老的印谱了？
张耕源:后来兑现，要把沙老的印谱做出来。他的原章大部分都没有了，自己常用的没有多少。他拿出自己收藏的一个折页，长长的折页。他说这是秦康祥给拓的，也是沙老主动提出亲自整理编辑的，记得其中一方“大司农”是给日本农业相刻的，印面的印文倒没什么，边款有日本人的名字，要不要用颇为犹豫，沙老问我的看法，我认为只用印面，不用边款就可以了。可惜编辑印谱停顿了，西湖艺苑这个单位也撤销了，沙老也很惋惜。这本印谱后来交给上海书画出版社，出版署名为《兰沙馆印式》，底稿应该就是那时候我和他一起搞的那本。
王犁:沙老的印谱经历的波折，也是无奈。这本《乐只室藏赵次闲印集》出版的情况呢？
张耕源:原章原打原拓的印谱有这本《乐只室藏赵次闲印集》，五十有六方印原章原打原拓，在这本印谱里版权页明确标明原章原拓的。当时这个收藏家愿意以每方100元的价格出让，总共100方计10000元。
赵之琛，字次闲，西泠八家后四家之一，印风典雅秀丽、精美整饬，对后世影响极大。这样的价格在当时也是极好的捡漏的机会，结果领导不愿意买，不是拿不出钱，是没有价值概念。过了几个月我问上次那批印章怎么样？听说他卖掉了，140元一方，涨了40元。
王犁：《乐只室藏赵次闲印集》签条是钱君匋先生写的？
张耕源：是的。钱君匋先生号称吴昌硕、赵之谦、黄牧甫三家收藏的权威，我很想能把他三大收藏原拓做出来。我去拜访他，把之前做的印谱给他看，他看了之后很满意，说我也做一个，想做《钱君匋刻鲁迅笔名印谱》，最早一批印现存上海博物馆，后来又刻第二批。第二批刻的给你们做，原章原拓。可以放在上海做，有好的拓手。你们如果不方便的话呢，也可以拿到杭州去做，一次拿十方，十方做好拿回来再换。考虑想想还是到杭州做比较好，因为那边要开销很多费用，我们这里已培养了几个人，都拓得很好。钱君匋先生同意后就在杭州做了，整个拓印过程非常顺利。
钱老是书籍装帧大专家，这方面学问他给我很多指导。框式他亲自画好草稿，尺寸什么都给标准，十分规范。我们以后的印谱基本都根据他设计的样版框式来做，美观大方。
等到鲁迅笔名这个印谱做好之后，我就跟钱君匋先生提出他的三大收藏吴昌硕、赵之谦、黄牧甫，我们想用原章原拓做。他同意了，但与沙老的《兰沙馆印式》一样，钱君匋藏三家印谱也没有做成，留下极大的遗憾。
王犁：后来这批印去桐乡钱君匋艺术馆了吧？
张耕源：桐乡有一批精品在，但不是全部。
王犁：《黄宾虹常用印集》的签条是容庚题的，容庚先生在广东，你们怎么去找他？还有林散之的题耑，《乐只室所藏赵次闲印集》朱孔阳写的扉页。
张耕源：记得是夏子颐老师的关系，夏老师是著名版画家，《闻一多肖像》是他青年的成名作，又是老革命，所以社会关系比较多，给工作带来很多的便利。
王犁：您跟学校的老一辈应该来往较多吧？
张耕源：陆维钊先生没有直接给我上过课。后来阳浦建校舍，同住在一个学校里，一个大房间上下铺。我们年轻一点的睡上铺，年纪大的陆维钊先生、陆抑非先生等睡下铺，回来后自然感情比较亲近，便于我常去请教他们。“文革”结束，我开始学书法，临吴昌硕的石鼓文。对陆维钊先生从心底佩服，他创造的扁篆体很打动我，写给陆先生看，他看了之后说了一句：“不要学这个。”我说为什么？他说自己的源头在吴昌硕那里，你要学的话从源头学。我理解其意，不是说不能写，基础好一点以后还是可以写。他是希望我不要跳，一步一步走过来，基础没打好，一下子写这个容易写坏的。这是老师的肺腑之言、真诚的忠告，我终生铭记。
这之后，我经常去陆维钊先生家里。有一次，我自己做了小小的本子给他看。他夏天赤了个膊，半躺在床上，批阅之后，点评说三分之一还不错，三分之一修改一下还可以。记得他评齐白石也是这样，齐白石三分之一是好的，三分之一不行，另外么马马虎虎算尚可。有段时间曾尝试，用潘天寿先生的行书字体刻边款。陆维钊先生看后说：“这个你不要弄，这个路走不通的，你以后会知道的。”究竟为什么，他没有明说。我曾请他写《潘天寿常用印集》的扉页，写得好极了。给我的印谱写的扉页，也真是绝了。两个扉页均用蜾扁体写，结体奇崛，笔力雄强，颇得米芾刷笔的韵致；其布局奇巧，天衣无缝，堪称极品，无人能及其右，陆维钊先生是我一生最佩服的老师之一。
王犁：那个年代，您是年轻印人，有机会接触到沙老那一代大师级的人物，现在您也属于老一辈西泠印社社员了。这批签条张张都好，哪怕朱复戡还生气，给他拼得这么好。老先生狷介，有脾气，也是人的性情，现在看来反而弥足珍贵。往往是有点性格的人，他才在艺术上有胆量和气度，有些年纪大的人还没这个勇气。当时一共出了多少本这样的印谱？
张耕源:20来本吧。《刘海粟常用印谱》也是做了几本有经验以后，联系好去的。附中时候老师刘乙修先生带着我们班去过刘海粟先生复兴路的家，刘海粟先生给我们翻看了一些印象派的法文原版画册，苏派的绘画我们比较熟悉，刘海粟先生说法国艺术对于我们来说还是比较新鲜。后来我把前几本给他看后，他也愿意做，告诉我图章在谁手上，每次拿十方去，情况与钱君匋一样，没有做成。
王犁：来楚生先生肖形印《然犀室肖形印存》的情况是怎样的？
张耕源：夏子颐老师的朋友汪子豆先生，也是一位有个性的老先生，自己专门做个小盒子，存放印泥、拓包。他经常到来楚生家里，去了就问来楚生最近刻了什么啊？来老说刻了这两方，他就马上坐下来打开小盒子拿出拓印包拓起来，这样日积月累收集了很多来楚生的作品。他跟夏子颐老师关系很好，建议我们做一本来楚生的肖形印，原稿由他提供。
王犁：您说的大概是在什么时间？是上世纪80年代还是90年代？
张耕源：好像90年代前后。夏子颐老师调走了，领导换人了，我的兴趣也开始转向书画创作，对编印谱降温了，慢慢地就停了下来。
王犁：你们原来主业是水印，怎么后面弄到印谱上面来，是因为兴趣还是别的其他原因？
张耕源：主要是我的兴趣。感觉到社会也有这种需求，同时也给自己创造良好的学习机会，就说服夏子颐老师和相关领导开辟这项业务。夏老师本身也喜欢书画篆刻，他喜欢古董、古字画，收藏不少。后来西湖艺苑解体，在版画系成立紫竹斋，工作室性质，为版画教学服务。
（中国美术学院版画系紫竹斋研究生王安安也对此次访谈有贡献）
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