红船意象 时代征程
时间：2021-04-26 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
历经百年风雨，开栏的话：将走向辉煌。从“小红船”到“巨轮”，中国共产党创造了非凡的成就。回顾中国共产党从成立到发展壮大的风雨历程，中国共产党经历了无数次血与火的洗礼，破浪斩棘，决心走在为中华民族谋幸福、为中华民族谋复兴的道路上。习近平总书记指出，学习党史、国史是坚持和发展中国特色社会主义、推进党和国家各项事业的必修课。为了纪念中国共产党成立100周年，生动展现党在过去100年历史的壮丽画卷，本报推出了《画说党史》专栏，通过经典艺术作品反映党的光辉历程，歌颂伟大的党，歌颂伟大的祖国。第一期以革命圣地南湖相关的主题艺术创作为主。
回首一百年前，中国共产党第一次全国代表大会在浙江嘉兴南湖一艘游船上结束了最后一天的会议。从此，中国共产党正式诞生，带领遭受严重灾害的中华民族踏上新的征程，红船成为革命精神的发源地。1959年10月1日，为了庆祝新中国成立10周年，红船经过多次调查和精心仿制，重新出现在南湖。此后，在中共一大革命圣地南湖周边的主题艺术创作中，红船是一个被反复刻画的经典视觉符号，其深刻的精神内涵与纪念建党、回忆革命紧密相连。在20世纪60年代至今天关于“红船”的艺术作品中，我们也可以看到艺术家们有着不同的创作视角，受到不同时代语境的影响，对红船有着不同的观察和理解。通过作品呈现的“红船”意象和所要表达的精神内涵也各有特色。
从1953年开始，艺术界的素描潮流逐渐兴起，素描活动遍及南北。中国画、西方油画和水彩画创作都受到了这一趋势的影响。1960年，钱松喦参加了“江苏国画工作组”，行程23000英里。凭借这幅素描带来的洞察力，钱松喦完成了一系列红色题材的山水画。钱松喦在1964年创作的《烟雨楼》和1977年创作的《南湖》是象征性的建筑，它们被放置在真正的山水中的革命圣地，从而进一步突出了抒情景观中政治符号的概念。《南湖》中的红船虽然没有占据画面的主体位置，但却是构思的关键。画中的其他景物，如春天的烟柳红花、青松翠柏、岸边的少先队员，在红船的带领下，共同引出纪念CCP的主题。与因“红船”而略显含蓄的《烟雨楼》、《南湖》相比，类似的作品，如鲁等人创作的中国画《伟大的起点——一大会址》 (1965)，沈柔健的套印木刻版画《瞻仰》 (1972)，以及的《南湖胜迹》 (1961)等。都站在当时的社会语境和现实角度，期待和表达革命历史遗迹。一个会场的形象，包括“红船”，对应着一个相对固定的历史事件，代表着历史上一个特定的光辉时刻，也是一个独立的政治符号。
颜的油画《南湖》创作于1964年。画家运用西方印象主义的自然主义手法，呈现出明亮的光影和色彩斑斓的水和天空。初升的太阳下，红色的小船沐浴在晨光中，缓缓进入画面。湖心岛上的烟雨塔就隐藏在绿林树下的葱郁中。初升的太阳对应着革命圣地的视觉形象，共同强化了作品的象征意义。颜虽然采用了写实的山水画，但更多的是将理想化的色彩注入其中。这部作品没有太多的叙事情节，同时时间感模糊。这一刻，红船成了历史的永恒。它可能不仅是我们今天看到的真实场景，也是一幅将被永远定格的历史画面。颜的创新之处在于，通过艺术的渲染，为《红船》与中共一大的联系增添了更强烈的情感诠释。《红船》所形成的形象，更清晰地聚焦于“起点”和“希望”的精神意义，同时蕴含着对未来的憧憬。
2005年，国家重大历史题材艺术创作工程全面启动。与以往集体出场的主题艺术创作相比，该创作项目具有历史与当代并重、尊重艺术创作规律、多元化发展的特点。2005年6月，时任浙江省委书记的习近平第一次提炼出红船精神的深刻内涵：“创造新世界第一的开拓精神，坚定理想和不屈不挠的奋斗精神，立党为公、忠诚人民，是中国革命精神的源泉和红船精神的深刻内涵。”“红船”精神不仅体现了党的伟大成就的历史价值，也体现了在新时代跨越历史和地域的影响和现实意义。
在这样的背景下，何鸿洲和黄法祥在2009年创作的油画《启航——中共一大会议》围绕《红船》这一主题呈现出丰富的历史意蕴和新的艺术形象。作品不再客观地描绘革命圣地的风景，也不再简单地再现会议场景或描绘历史人物的肖像。而是在史实的基础上，从艺术想象出发，选出代表们开会前登船的时刻，通过大小船的颠簸和阴沉沉的天气背景，充分展现了建党之初的冒险气氛。在构思过程中，创作者并没有选择描述“代表会后下船”的《启程》草稿，而是让“红船”以“上船”的方式起航。《红船》的象征意义突破了静态“起点”的界限，转向了连续的“旅程”。画家通过人物气度的塑造和地平线曙光的描绘，成功地隐喻了党的艰难历程和无限光明的未来。
雕塑的媒介特性和三维空间的艺术表现被应用于革命历史问题
材，有着天然的优势，更易于构建作品所表现内容的纪念碑性。除了绘画，也多有以中共一大为题材的主题性雕塑创作。唐世储等2001年创作的雕塑作品《拂晓·南湖1921》，及南湖革命纪念馆陈列的王洪亮创作于2011年的雕塑群像《中共一大十三位代表》都侧重个体人物肖像的塑造。杨奇瑞2016年的雕塑作品《伟大启航——1921年中共一大会议》在表现方式上则有显著不同。在这件作品中，人物与作为背景的“红船”融为一体，动态各不相同，人物的体量按照绘画的视觉方式，形成了近大远小、详略有别的差异，增强了作品的叙述性和观看层次。作者抓住“红船”的几点主要特征，只洗练概括地略作刻画，但是与毛泽东等主要人物驻足遥望的姿态相结合，“启航”的主题一目了然；“红船”对作品整体意境营造和思想升华的作用也十分关键。这件作品虽然弱化了具体的会议场景，但却以“展望征程”的图式，在一大代表和广大党员之间，在建党起点和党的发展之间，在历史与现实之间建立了联系。作品更通过对人物心理细腻的呈现，对“坚定理想、百折不挠”的红船精神做出了诠释。回望百年之前，中国共产党的诞生开启了中华民族独立自主、繁荣富强的复兴之路。20世纪中叶以来，不断涌现出经典的美术作品来重现这一重大历史的时刻。随着社会与美术事业的发展，图像对于历史的阐释方式也在发生着更为丰富多元的变化，特定题材的主题性美术创作也随着时代潮流而焕发新的光彩。美术家们一次次地回溯历史，铭记初心，重建以“红船”为象征标志的历史语境和艺术意象，也在美术创作上开启了一段又一段新的征程。
（于洋系中央美术学院教授、国家主题性美术创作研究中心副主任，郑雪莹系中央美术学院人文学院硕士研究生。）
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