阮元《京邸看花诗》醇厚有味
时间：2021-04-15 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
在从金农指导到邓史茹、易炳寿的丰富多彩的实践过程中，对碑学的认识还处于模糊状态，更谈不上理论高度，难以与二王制度相匹配。阮元以学者访书的姿态完成了中国书法史上的一个伟大转折，明确了两个传统内涵：一是二王为首的书法体系，二是汉魏北本、石刻的北方碑刻体系。这是阮元对中国书法发展的独特贡献。此外，阮元也是一位教育家，积极发展教育事业，在浙江创办经经社，在广东创办堂，培养了许多人才。前辈们盛赞阮元“在干家文物繁盛的几十年里，举办过风博会，国内学者视之为山战”，实为名副其实。
阮元的祖父阮玉堂，吴进士，为官。阮父是个学者，他给阮元讲成败、用兵谋略、教射箭。家庭环境好，5岁可以跟妈妈学汉字，6岁入学，8岁写诗。清乾隆五十四年，他去了庶吉士。第二年，他去了博物馆，获得了一等奖，并被授予翰林院编辑。乾隆五十六年考试，又拿了第一名。召见之后，甘龙说：“没想到八十年代外又来了一个人！”从此仕途蒸蒸日上。阮元是个清官，体察民情，尽力为民解忧。阮元学识广博，在历史、小学、天体计算、地理测量、金石学、校勘等方面造诣颇深。他在浙江读政治的时候，修改了《经籍纂诂》。
阮元擅长金石学。他和康有为一样，尊碑抑帖，理论与实践并举，书法史上罕见。他写了《中州金石记》，特别是《南北书派论》和《北碑南帖论》，主张宗法制的北方碑。这一概念对晚清书法界产生了深远的影响，同时也奠定了其在书法史上一流理论家的地位。他在书中明确指出，学贝贝第一系就是学真正的古代法。脱旧法，一种庸俗的魅力。汉晋墓志铭和山野碑崖被提升到书法的高度，受到推崇，从而使被文人所鄙夷的民间书法融入到书法传统中，为后世找到了新的亮点。
如他所说：“盼英民之民，感召民风，学北派，守欧楚旧规，寻魏齐败亡，汉魏古法不为通俗之书所盖，也不尴尬！”指出了碑文的长度，确定了碑文的深流，为书法的后续发展指明了方向。“短音符长，长的好。如果界限严格，法书深刻，碑照必胜。”“书法变化，流派纷呈，不是追根溯源，而是回到古代？”
本文介绍的阮元《京邸看花诗》(见图)，长127.3厘米，宽59.4厘米，现藏四川省博物馆。这个作品只是加盖了一个印章，基本和底部平齐，像一块大石头，稳定了阵角。晚清时期，由于大量碑刻出土，碑刻研究蓬勃发展，带来了书法史上所谓“碑派”的形成，为书法界注入了一股蓬勃的时尚。这部作品也深受平板学派的影响。篆书与隶书融合于一炉，有篆书之意，富有篆书之趣，吸收金石碑刻的沉浮，徘徊于颜真卿、李咏、王羲之与北朝碑刻之间。它强烈而独特，空气清新，笔法总是轻松而超浑厚，丰富而有味道。它还结合了颜真卿书法的雄壮气势，也蕴含着雄壮的书法魅力。介绍钢笔
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