艺坛雅事：徐悲鸿画猫调侃徐志摩
时间：2021-02-27 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
20世纪二三十年代，画家徐悲鸿和诗人徐志摩在当时的第一届全国美展上争论是否要介绍西方现代派画家的作品。从此，徐悲鸿以徐志摩的爱猫之情，演绎了一场不失温情的高雅艺术现场。
“二徐”是针锋相对的
1929年4月10日至30日，当时的教育部门在上海举办了“首届全国美展”，规模空前。入选人数549人，展出作品1200件，特约作者342人，展出作品1328件，包括传统书画、西方油画、雕塑、工艺品等。徐悲鸿、徐志摩、林风眠、刘海粟、吴湖帆等七人担任展览总务常委。作为本次艺术展的主要组织者之一，徐志摩和陈小蝶、杨清心、李祖涵还负责编辑出版《美展特刊》(第三期)。他在出版物《美展弁言》中说：“大家注意，来自一个时代的文艺创作的新闻是不会错的。”
但徐悲鸿明确主张现实主义风格，强烈否定西方现代派绘画，坚决反对将他们的作品引进艺术展，甚至以“不在上海工作，活动不便”为由拒绝送他的画参展。
徐悲鸿还就西方现代派油画的“真实性”和“对错”问题致信徐志摩。徐志摩收到徐悲鸿的信后，于4月22日在《惑——致徐志摩公开信》第五期发表，题目为《美展特刊》。他写下了《我也“惑”——与徐悲鸿先生书》，7000字的篇幅，连载在5、6期，并予以回应。徐志摩认为徐悲鸿对现代主义画家及其作品的评价过于“重”，对艺术评价的态度应该更加冷静理性。他指出，现代主义绘画风格有其自身的魅力，是中国画家效仿的必然趋势。之后，徐志摩给远在欧洲的朋友刘海粟写了一封信，还谈到了“我与红贝作战，可能会引起留法艺术的争论和兴趣”一文。
面对徐志摩的回应，徐悲鸿坚持自己的观点，接连写了《“惑”之不解》 《“惑”之不解》(续)，发表在5月4日《美展特刊》第9期，5月中旬发表的增刊，重申了自己相信现实主义的艺术立场。徐志摩写了一篇六七千字的文章，由于篇幅有限，没有发表。
徐悲鸿和徐志摩在第一届全国美展上的精彩笔战被称为“两个徐之争”，这是中国现代艺术史上一次重要的观念对抗，焦点是西方现代主义画家的作品是否应该引入本次展览，其实质是两种艺术观念、创作风格和审美趣味的对抗。由于艺术立场不同，徐悲鸿和徐志摩意见不一，争论激烈，但限于文学批评，没有人身攻击，在欧洲期间对他们的友谊没有影响。
徐悲鸿画了一只猫，送给徐志摩
徐志摩一生都是爱猫人士。他在《巴黎鳞爪序》(1927年8月20日)写道：“小满，这些短文大多写在你的小桌上.现在我只想你像小猫一样在我身边！”1930年初，他在散文《一个诗人》中写道：“我的猫，她是美丽和健康的化身。今晚她坐在新升起的天国之火上，似乎对这个温暖地方的魔力感到惊讶.我的猫，至少是一个诗人，一个纯粹的诗人。”他作品中的猫显然不仅限于猫。人们认为诗人用猫来赞美自己心爱的女人。
今年初冬，徐悲鸿用细腻的笔墨和生动的形象画了一幅《猫》，献给徐志摩。图上是一只黑白相间的猫，跑过粗大的树杆，睁大眼睛，侧身看去，第一步是几只早期李子的斜逃。画的右上角，题词写着：“岛田谈恋爱，现在是猫。我写隔壁的黑白猫，却去找它的爪子，夸它对朋友忠诚。”题目只有32个字，但是比喻性很强，耐人寻味。其中“当下即猫”，指的是浪漫派诗人的旧爱和新爱。“操其爪”指的是一年前的艺术之争，可见他始终坚持写实，矢志不渝地改良中国传统绘画。“吹嘘自己对朋友忠诚”包括一件往事：徐志摩和军事学家蒋百里是梁启超的弟子，两人关系密切。1929年冬，蒋百里因弟子唐生智攻击蒋介石入狱。次年3月，徐志摩和朋友去南京坐牢。徐悲鸿称赞徐志摩珍惜友谊的忠诚。
1931年春夏，徐悲鸿为徐志摩的妻子陆小曼创作了一幅半身像素描：陆坐在桌前，左手托着脸颊，直发垂肩，面容素净，就像一个纯洁的女学生。1935年冬天，徐悲鸿用胡适家养的“狮子猫”来描绘和缅怀故人，写道：“隆冬时节，我是故人志摩的朋友，我记得我的脸，不知是在龙钟里还是在婆娑状态下，我视之为往事。”
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